Мобильная журналистика в действии: как монтировать видео на смартфоне

Синонимом монтажа на смартфоне стала все более усиливающаяся тенденция к поклонению гаджетам. Каждое новое модное монтажное приложение вызывает шквал текстов и Facebook-сообщений о наборе его функций. Однако для монтажа важнее не технологии, а повествование — понимание, почему и когда нужно сделать склейку.

Рана Саббах, исполнительный директор сети «Арабских репортеров за расследовательскую журналистику» (ARIJ — Arab Reporters for Investigative Journalism), говорит, что все журналисты должны научиться монтировать свои материалы на мобильном телефоне.

«Умение снимать, монтировать и публиковать материалы с помощью смартфона расширяет возможности для глубоких трансграничных и кросс-медийных репортажей из труднодоступных районов», — объясняет Саббах. «Оперативное редактирование видео дает разнообразие в повествовании и позволяет получить разные точки зрения на месте. Кроме того, на Ближнем Востоке работать с мобильным телефоном часто безопаснее, чем носить с собой большую камеру или кейс с компьютером для монтажа».

В наше время технологии и конвергенция облегчают монтаж конфиденциального контента «в поле» и передачу расследовательских материалов через границу.

Бывший репортер Newsday Tи Cи Маккарти сказал, что он подбирал себе подходящий мобильный инструмент методом «проб и ошибок». Благодаря монтажу на мобильном телефоне это уже в прошлом. Возможность снимать и нарезать и сдвигать «отраженку» (видеоряд), изменять переходы, зажимать звук, накладывать начитку и музыку, подставлять заголовки и разнообразные субтитры, а также сводить и отправлять проекты на различные целевые сайты, позволяет журналистам создавать на своих смартфонах профессиональные материалы, которые можно публиковать практически из любого места. Все это можно делать на устройствах Android или iOS, но для превращения смартфонов в реальные инструменты необходимо дополнить технологии знаниями, которые я называю общедоступным цифровым языком.

Монтаж — это умение сводить воедино все предоставляемые возможности. Если конкретней, то это визуальный язык, который играет на контрасте кадров и звуков, совмещая символические моменты, параллельное действие или длинные планы. Монтаж — это  вид цифрового письма, которое учит журналистов быть лучшими визуальными рассказчиками.

Независимо от того, монтируете ли вы на старом «Стинбеке» или на смартфоне, в фокусе, по-прежнему, остается история. Разница лишь в том, что если вы монтируете на смартфоне, то вы, скорее всего, сняли ее сами. Это может быть горячая новость, и если это так, то после монтажа вам нужно будет опубликовать ее прямо с локации. Вот несколько базовых советов, как лучше подойти к процессу монтажа на смартфоне.

В поле

Составьте план своего материала еще на раннем этапе производственного цикла и задолго до того, как вы приступите к монтажу. Я концентрирую свое внимание на инструменте под названием SCRAP, который использую еще на этапе изучения темы:

• Story (История) — что это, почему я это рассказываю, и кто моя аудитория.
• Character (Персонаж) — кто мои собеседники, и как я буду использовать их интервью при монтаже.
• Resolution (Сценарий — досл.»развязка») — какова структура сюжета и куда она приведет эту историю.
• Actuality (Актуальность) — какие документальные моменты я буду фиксировать и какие еще элементы мне понадобятся при монтаже.
• Production (Производство) — какова логистика для съемок и монтажа.

Драматургия истории по шкале времени и интенсивности эмоции/действия

SCRAP отвечает на пять главных вопросов журналистики («кто, что, где, когда и почему»), и благодаря плану материала из пяти пунктов служит моей путевой картой в монтаже. Я нумерую пункты своего плана и помечаю элементы, которые снимаю самостоятельно  — мои интервью, документальные кадры и «отраженку» — напротив определенных сюжетных точек. Это показывает мне, что из необходимого я снял, чего не хватает и как лучше всё это использовать при монтаже.

Начало монтажа

Самый тяжелый урок монтажа: ты должен научиться «убивать своих детей» — отказываться от полюбившихся кадров

Начало очень важно, особенно если вы не можете решить, с чего начать. Когда я впервые монтировал фильмы более 30 лет назад, мне посчастливилось учиться этому делу у Уллы Риге, режиссера монтажа Ингмара Бергмана. Риге преподала мне самый тяжелый урок монтажа, когда сказала: «Иво, ты должен научиться убивать своих детей». С началом процесса монтажа ваш выбор резко сужается. Поскольку ваша история не стоит на месте, а развивается во времени, многие кадры, которые вам полюбились, быстро устаревают.

Начните с самых сильных элементов — документальных кадров, фрагментов интервью, видео, музыки и/или начитки. Что-то «реальное» из истории, демонстрирующее эмоции, всегда лучше, чем стэндап (журналист в кадре, когда общается напрямую с аудиторией). Но стэндап может быть очень эффективным, если журналист находится в эпицентре событий. Не зацикливайтесь на вылизывании картинки, пока не определитесь со структурой и рождающейся историей.

Совет от Иво: когда вы отвечаете на предполагаемые вопросы аудитории в том порядке, в котором они могут возникнуть, такая структура делает историю более привлекательной.

Монтирование истории

Использование двух видеодорожек (V1 и V2) позволяет монтировать саму историю на V1, оставляя V2 для видеоряда (В roll — кадры видео, которые перекрывают склейки и закадровый текст. Также их часто называют «перебивки» или «отраженка» — ред.). Так вам легче будет сфокусировать своё внимание на истории — синхронах (отрывках из интервью — ред.) и документальных кадрах, оставив на потом второстепенные кадры. Тем не менее, две видеодорожки также позволяют редактировать видеоряд на ранней стадии, позволяя создавать конечный продукт уже в процессе монтажа.

Пример в Таблице 1 (ниже)  известен как монтаж по принципу шахматной доски — по клеточкам с видео и начитке. Это делается для того, чтобы вы могли легко заменить, сократить или расширить кадры видеоряда, когда позже будете их вставлять, а сделать это достаточно трудно, если все кадры уже помещены в промежутки на одной дорожке (V1).

Таблица 1: Монтаж по принципу шахматной доски.

На этом примере показано, как протянуть общий план, чтобы частично перекрыть интервью и сделать то же самое с КП 1 (крупным планом) или КП 2. Это обеспечивает более динамичный монтаж. Но если бы дальний план был на V1, втиснутый между стэндапом и интервью, его было бы трудно продлить, не убрав предварительно стэндап и аудиодорожку интервью. A2 оставлен пустым, чтобы добавить туда немного музыки.

Совет от Иво: использование вместо стыковых (когда кадры стыкуются друг с другом) накладных склеек, или склеек «J» и «L» (когда кадры накладываются в начале или в конце на интервью) создает эффект более динамичного и активного монтажного темпа.

Монтаж видеоряда

Дополнительный видеоматериал со съемок —  фрагменты видеоряда, снятые во время интервью, называются «отраженкой» или перебивками. Ими перекрывают нежелательные движения камеры (панораму, «наезд» — зум), склейки между разными фрагментами интервью для сокращения хронометража синхрона, и скрывают операторские ошибки при съемках. Следовательно, перебивки используются для сжатия и расширения материала.

При записи интервью делайте пометки о том, что говорится. Например, интервьюируемый филателист может упомянуть важную марку, которая ему принадлежит. В этом случае, чтобы лучше смонтировать эту сцену, перебивки могут включать эту марку или кадры с человеком, который ищет ее в своем кляссере. Когда вы используете перебивки, размещайте их за несколько кадров до того, как об этом предмете пойдет речь.

Запись и монтаж начитки

Текст начитки (голос журналиста за кадром — ред.) обычно пишут и записывают на микрофон во время монтажа. До появления карманных монтажных станций мы писали начитку в машине или поезде по пути на монтаж. В мобильную эпоху это можно делать прямо на месте съемки. Поэтому у вас должен быть заранее готов план из пяти пунктов, содержащий ваши каракули с локаций и пометки для начитки.

Начитайте закадровый текст во внешний микрофон, подключенный к смартфону, держа его на расстоянии примерно в 15 сантиметрах от вашего рта. Запись аудио на камеру (то же приложение в телефоне, которым вы снимаете видео) позволяет быстро находить его во время монтажа. (Подробнее об этих пунктах можно прочитать в разделе «Запись аудио на смартфон».) Разведите аудио и видео при переносе начитки на дорожку в приложении для монтажа.

За исключением особых условий, когда вам нужен звук в сверхвысоких битрейтах или определенных формах, вам не нужно будет использовать отдельное аудио приложение для записи начитки для видеосюжета.

Начитка используется для сокращения бессвязного текста интервью, расширения эпизодов и для перехода между элементами истории и построения сюжета. Начитка позволяет совершать прыжки в повествовании, напоминая о прошлых кадрах или вводя новые. Это называется «вписаться и выписаться из картинки» и является одним из самых важных навыков монтажа.

При написании закадрового текста и его начитке вы можете рассчитывать на три слова в секунду. Это скорость, которую мы обычно используем для телевидения. Если ваш видеофрагмент длится семь секунд, вам потребуется от 19 до 21 слов начитки.

Совет от Иво: начитка не должна повторять то, что будет сказано в первых словах последующего аудио (и не должна описывать видео — ред). Она должна подводить к видео и сформировать одну непрерывную мысль, ведущую повествование от одной структурной, монтажной или эмоциональной точки к последующей.

Вот несколько простых советов для написания и записи начитки во время монтажа:

• Пользуйтесь разговорным языком, избегайте канцелярита и официальной речи. Используйте настоящее время и активные формы глаголов, чтобы аудитория прочувствовала актуальность темы.
• Используйте преимущественно простые фразы — не более одной мысли в предложении. Предложения должны состоять из 5-25 слов.
• Пишите просто и ясно, чтобы текст поняли ваши мама и папа (по стандартам ВВС — старшекласники — ред).
• Жестикулируйте, чтобы помочь отразить ритм и акцентировать важные моменты.
• Не акцентируйте на каждом втором или третьем слове, как плохой диктор.
• Не читайте и не сообщайте — расскажите нам историю.
• Помните, что первые несколько слов часто не слышат, поскольку аудитория только настраивается и вникает в историю.

Совет от Иво: не тяните с черновой начиткой, чтобы сразу определиться с хронометражем и структурой.

Окончательная версия

Закончив черновой вариант или «рыбу» (с использованием перебивок), вы можете приступать к окончательной версии. Я бы использовал на этом этапе такие шаги:

• Вернитесь назад и посмотрите «рыбу», но ничего не изменяйте на этом этапе.
• Делайте заметки о своей реакции на каждый эпизод, особенно во время переходов.
• Вернитесь к началу и приступайте к окончательному монтажу. Это может потребовать: Сокращения планов, чтобы убрать паузы после того, как кто-то заканчивает говорить. Контроля за тем, чтобы слова не были обрезаны. Добавление на видеодорожку других кадров для расстановки правильных акцентов и воздействия на зрителя. Добавления или замены интервью и/или «отраженки». В некоторых случаях вам придется переписать и повторно начитать текст.

Следующий пункт индивидуален, но часто редактора ожидают увидеть в сюжете следующее:

• Эмоции —сюжет должен содержать эмоциональные моменты.
• Историю — сюжет строится на истории и развивает ее по законам драматургии (см.выше «Структура истории» — ред.).
• Ритм — склейки на своих местах и помогают истории динамично продвигаться.
• Соответствие кадров самой истории — мы должны понимать течение сюжета.

Поскольку «поток информации» важен, я всегда спрашиваю:

• Почему я перехожу к новой информации?
• Нужно ли использовать эту новую информацию?
• Куда это меня приведет?

Когда смонтированное повествование не срабатывает, то обычно по той причине, что в нем есть лишние планы и информация. Вернитесь к началу и снова просмотрите сюжет. Перемонтировать сюжет обычно необходимо в точке, где история застопорилась и не двигается вперед. Очень часто чтобы исправить ситуацию, нужно удалить кадры, закрыть проект и все перепроверить.

Вот некоторые советы для окончательного монтажа:

1. Никогда не сокращайте без причины.
2. Если вы решили сократить какой-то план, то лучше отрежьте больше, чем меньше.
3. По возможности режьте «в движении».
4. Движение всегда предпочтительней статики.
5. Главное — не форма, а содержание. Не используйте план, если он не развивает историю с помощью новой информации или усиления эмоций. Монтируйте ради истории, а не ради кадров, даже когда у вас клиповый монтаж.

Монтажные приложения

Я представил монтажные приложения в «Важнейших инструментах мобильной журналистики». Используйте приложение для монтажа с двумя или более видеодорожками:

• iMovie довольно старый, но мощный. Его главный недостаток — это титровальный пакет и отсутствие опции регулирования уровня аудио (повышение и понижение уровня звука).
• Luma Fusion — приложение для iOS, которое напичкано кучей функций, но у него очень сложный интерфейс, который, по их словам, обновляется.
• Kinemaster — полнофункциональное приложение для iOS и Android с превосходным UX, мощной встроенной графикой, регулированием уровня звука и даже риром. Следующая версия позволит экспортировать материал в Premier Pro.

Вы можете зайти по этой ссылке на таблицу, которая сравнивает функции этих приложений.

Даже после десятилетий работы в видеопроизводстве монтаж по-прежнему кажется волшебством. Только еще 20 лет назад это волшебство было дорогостоящим, а нынче мы носим собственный монтажный комплекс у себя в кармане. Нам нужно лишь научиться использовать наши смартфоны для цифрового письма, то есть монтировать.

Найдите себя в мобильной журналистике…

Другие статьи по теме:

Важнейшие инструменты мобильной журналистики

Работа мобильного журналиста: аудиозапись на смартфон

Cмотрите также видео: Советы Иво Бурума по мобильной журналистике

__________________________________________________________

Иво Бурум — австралийский журналист и удостоенный наград телевизионный продюсер. Он имеет более чем 30-летний опыт производства 2 500 часов материала для прайм-тайм. Являясь пионером мобильной журналистики, Иво руководит Burum Media, консультационным обучающим центром, и является координатором и преподавателем медиа-дисциплин в Университете Ла-Троба.