পাঠকের মনোযোগ লুফে নিতে লেখা শুরু করবেন যেভাবে

যে কোনো লেখকের জন্যই শুরুটা সবসময় কঠিন। সাংবাদিকতায় যাঁরা নতুন, তাদের জন্য সহজ পরামর্শ—শুরু করুন “নতুন” তথ্য দিয়ে। নিশ্চিত করুন তাতে যেন একটি ক্রিয়া থাকে। যেমন, কোনো ব্যক্তি কিছু বলেছে; একটি রিপোর্টে তথ্যটি প্রকাশিত হয়েছে; কর্তৃপক্ষ কারো খোঁজ করছে, কোনো কিছু নিয়ে সতর্ক করেছে, কোনো কিছু করার পরিকল্পনা করা হচ্ছে; ইত্যাদি।

তবে বড় গল্প (লংফর্ম) আর ফিচার লেখার ক্ষেত্রে উপস্থাপনাশৈলী খুব  গুরুত্বপূর্ণ। শুরুটা আমরা যদি “প্রকাশিত” নতুন তথ্য দিয়ে করি, তাহলে ঝুঁকি এটাই যে, পাঠকের আগ্রহে ভাটা পড়তে পারে। গল্পের শেষে কী ঘটবে—ফুরিয়ে যেতে পারে তা জানার আকর্ষণ। শেষ করার আগেই পাঠক লেখা থেকে চোখ সরিয়ে নিতে পারে।

তাই, বড় প্রতিবেদন লিখতে বসে পাঠকের আগ্রহ ধরে রাখার জন্য সাংবাদিকরা বিভিন্ন কৌশল নিয়ে থাকেন। তবে কোনোভাবেই পাঠককে হতাশ করে নয়। বরং তাকে চমকে দেওয়ার মনোভাব ধরে রেখে।

তাই, আপনারা যাঁরা দীর্ঘ প্রতিবেদন নিয়ে বসেছেন, শুরু করতে হিমশিম খাচ্ছেন। অথবা ভাবছেন আপনি যেভাবে লিখছেন, পরে তা আরো ঘষামাজা করতে পারবেন। তাদের জন্য আমি লংফর্ম রিপোর্টিং ও ফিচার লেখার সাতটি ধরন তুলে ধরছি। সহজে বুঝানোর জন্য উদাহরণসহ ব্যাখ্যা করেছি।

সূচনা: একজন ব্যক্তিকে দিয়ে শুরু করুন

ডেভিড ক্ল্যাপসনকে নিয়ে লেখা অ্যামেলিয়া জেন্টলম্যানের প্রতিবেদনটি আমাদের “কেস স্টাডি”র কথা বলে

দীর্ঘ ফিচার লেখার প্রচলিত একটি কৌশল হচ্ছে কোনো একজন ব্যক্তির কথা দিয়ে শুরু করা। যে আপনার লেখার সূচনা বিন্দু। এভাবে শুরু করে আপনি একের পর এক পর্দা উন্মোচন করতে থাকবেন। ঘটনার গভীরে প্রবেশ করবেন। আর কয়েকটি অনুচ্ছেদ পর পাঠককে জানিয়ে দিবেন, কেন আপনি ওই ব্যক্তিকে দিয়ে শুরু করেছিলেন এবং তাঁর সম্পর্কে কেন এতো তথ্য দিচ্ছেন।

এখানে কিছু উদাহরণ তুলে ধরছি:

দ্য গার্ডিয়ান/ অ্যামেলিয়া জেন্টলম্যান

‘No One Should Die Penniless and Alone’: The Victims of Britain’s Harsh Welfare Sanctions

অর্থকষ্টে ও দারিদ্র্যের মধ্যে নিভৃতে কারো মৃত্যু কাম্য নয়“: ব্রিটেনের কঠোর কল্যাণ তহবিল নীতির শিকার যাঁরা

“আমরা জানি ডেভিড ক্ল্যাপসন মরিয়া হয়ে কাজ খুঁজছিলেন। কেননা তাঁর মৃতদেহ থেকে কয়েক মিটার দূরেই বায়োডেটার স্তূপ পাওয়া গেছে। এগুলো তিনি নতুন প্রিন্ট করেছিলেন। মৃত্যুর কয়েক দিন আগে বোনের সাথে শেষবার আলাপের সময় বলেছিলেন, লিডি সুপারমার্কেট চেইনে চাকরির জন্য তিনি একটি আবেদন করেছেন, তাদের কাছ থেকে জবাব আসার অপেক্ষা করছেন।”

রহস্য উন্মোচন (৪ নম্বর অনুচ্ছেদে): “কী কারণে ক্ল্যাপসনের মৃত্যু হলো—তা নিয়ে বিস্তারিত পর্যালোচনা করেছেন অনেকেই। তাঁরা ক্রমবর্ধমান শাস্তিমূলক (কিংবা আপনার দৃষ্টিকোণ অনুসারে কঠোর) সরকারি নিয়ম সংস্কারের প্রচারণা চালাচ্ছেন…”

শর্টহ্যান্ড সোশ্যাল / জনি জেকবসন

The Big Issue: A Hand Up from the Streets

দ্য বিগ ইস্যু: আ হ্যান্ড ফ্রম দ্য স্ট্রিটস

“নোয়েল কুলিনেইন, ৫০, বার্মিংহামে জন্ম ও বেড়ে ওঠা।

“’বিগ ইস্যুতে (যুক্তরাজ্যের খবরের কাগজ) কাজের আগে আমাকে নদীর পাড়ে থাকতে হয়েছে, আমি সেনাবাহিনীতে সৈনিক ছিলাম।”

রহস্য উন্মোচন (অনুচ্ছেদ ৮, যদিও এগুলো ছোট ছোট অনুচ্ছেদ!): “নোয়েল এবং তার মতো শত শত মানুষের জীবন রক্ষাকারী কবচ, দ্য বিগ ইস্যু।”

আইকিউ৪ নিউজ / ইয়েমিসি আকিনবোলা, পল ব্র্যাডশ এবং ওগেচি একেনিয়াও

Follow the Money
অর্থের উৎস অনুসরণ

“২০১৪ সালের জানুয়ারি।

৩০ জন যুবকের একটি দলের মধ্যে রয়েছেন লেগোসের এবুকা ওগবুয়েহি এবং জোয়েল ইজেহ, তাদের বয়স ১২ বছরের মতো। তারা দক্ষিণ-পূর্ব নাইজেরিয়ার কালাবার সমুদ্রবন্দর থেকে একটি নৌকায় উঠতে যাচ্ছে, গন্তব্য ক্যামেরুন। সঙ্গে আছেন দুইজন ফুটবল কোচ—একজন তাদের কোচ, এমা (উচ্চারণ: ইমা) নামে পরিচিত — একজন সেবিকা, একজন ধোপা এবং ফুটবল এজেন্ট এরিক ফ্রেড টুমি।”

এই গল্পে রহস্য উন্মোচন করা হয় অধ্যায় ২-এ, বাক্যটি “Player trafficking” দিয়ে শুরু করা হয়েছে:

“প্যারিসভিত্তিক দাতব্য সংস্থা ফুট সলিডাইরির ২০১৩ সালের গবেষণায় দেখা যায়, প্রতি বছর প্রায় ১৫ হাজার কিশোর পশ্চিম আফ্রিকা থেকে ইউরোপ এবং অন্যান্য দেশে পাড়ি জমায়।”

ওই কিশোরদের অভিজ্ঞতার গল্পগুলো এতটাই রোমাঞ্চকর যে, বিস্তারিত প্রেক্ষাপট না বলেও বেশকিছু সময়জুড়ে পাঠকের মনোযোগ ধরে রাখা যায়। তবে বিকল্প পদ্ধতিতে তাদের গল্পের কিছু অংশ পরেও তুলে ধরা যেতে পারত। পাঠক যেন তথ্যভিত্তিক পটভূমি (ফ্যাক্টচুয়াল ব্যাকগ্রাউন্ড) পড়ার সময় ওই কিশোর এবং এজেন্টের ভাগ্যে কী ঘটেছিল তা জানার অপেক্ষায় থাকেন।

ফিনান্সিয়াল টাইমস / জেমস কিনজ, লাইলা হাদৌ, এবং মাইকেল পিল

How China Bought Its Way into Cambodia

চীন কীভাবে কম্বোডিয়ায় প্রবেশের সুযোগ তৈরি করলো

“কম্বোডিয়ার চীনা ব্যবসায়ী সম্প্রদায়ে পরিচিত নাম ‘বিগ ব্রাদার ফু’। তিনি চীনের পিপলস লিবারেশন আর্মির একজন প্রাক্তন কর্মকর্তা। পেশীবহুল শরীর ও ভারী কণ্ঠস্বর তাঁর ব্যক্তিত্বকে আরো আকর্ষণীয় করে তুলেছে। তবে শারীরিক শৈলীর তুলনায় তাঁর রাজনৈতিক সংযোগের ওজন বেশি।”

কাজের মাধ্যমে শুরু

ব্যক্তির কাজের বর্ণনার মাধ্যমে গল্পের বুনন দ্রুত আগাতে থাকে। শুরুটা করতে পারেন ব্যক্তির সঙ্গে কারো কথোকথন থেকে (আপনার কিংবা তাঁর কোনো সহকর্মীর সাথে); কিংবা স্মৃতিচারণা, রান্না করা, বা তাঁর কাজের সঙ্গে সম্পর্কিত কিছু দিয়ে।

একটি ভালো উদাহরণ হচ্ছে দ্য লইয়ার হু টেইকস দ্য কেসেস নো ওয়ান ওয়ান্টস শিরোনামের প্রতিবেদনটি। শুরুটা করা হয়েছে এভাবে :

“মাসের মধ্যে দুই বা তিনবার অ্যাবিংডনের বাড়ি থেকে স্ত্রী এবং তিন সন্তানকে বিদায় জানিয়ে টম গাইলস গাড়ি চালিয়ে উত্তর দিকের অক্সফোর্ডশায়ারের অভিবাসন কেন্দ্র ক্যাম্পসফিল্ডে যান।”

এখানে দেখুন, তাঁর গাড়ি চালানোর বর্ণনাটি একটি আবহ তুলে ধরে:

 “এটি টোরিদের শক্ত ঘাঁটি—ধান ক্ষেত, পরিচ্ছন্ন গ্রাম আর  চার-চাকার গাড়ি চলাচল করে। ক্যাম্পসফিল্ড গ্রামের শেষ সীমানায় অবস্থিত অক্সফোর্ড বিমানবন্দরের প্রাইভেট জেটগুলো যেখানে নামে এবং প্রশিক্ষণ বিমানগুলো যেখানে রাখা হয় তার বিপরীতে। নির্বাচনী মানচিত্র অনুযায়ী এটি টোরি শাসিত ডেভিড ক্যামেরনের উইটনি অঞ্চলের শেষে এবং বরিস জনসনের পুরানো হেনলি অঞ্চলের নিচে অবস্থিত।

বিবিসির ফিচারে জায়গার অবস্থান বা বর্ণনা গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখে

লেখার এ কৌশলটিতে যদিও সাধারণ মানুষের গল্প দিয়ে শুরু করা হয়। তবে চরিত্রের চেয়ে পরিবেশ বা পটভূমি কিংবা ঘটনার স্থল বা পরিস্থিতি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। এরা গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রের মতো কাজ করে।

বিবিসি/ রুস্তম কোবিল

Waiting for the Sea

সমুদ্রের প্রতীক্ষায়

“খোজাবায় একজন জেলে, থাকেন মরুভূমিতে।

একটা সময় তাঁর গ্রামের প্রায় সবাই মাছ ধরে জীবিকা নির্বাহ করত। কিন্তু ১৯৭০-এর দশকে সমুদ্র শুকিয়ে মাছ মারা যেতে শুরু করে।

গত ৪০ বছরে প্রায় ৬০ হাজার বর্গকিলোমিটার এলাকা জুড়ে বিস্তৃর্ণ জলরাশি ক্রমশ হাওয়ায় মিলিয়ে গেছে, যার গভীরতা ছিল ৪০ মিটার।

ক্যাস্পিয়ান সাগর, লেক সুপিরিয়র এবং ভিক্টোরিয়ার পর মধ্য এশিয়ায় আরাল সাগর একসময় পৃথিবীর চতুর্থ বৃহত্তম হ্রদ হিসেবে পরিচিত ছিল। এখন এর মাত্র ১০ শতাংশ অবশিষ্ট আছে।”

এখানে দেখুন, প্রতিবেদনের শুরুতে এ বর্ণনাটি দারুণভাবে মানিয়ে যায়। কারণ এখানে “জায়গা” বা ”পরিবেশ” নিজেই একটি গল্প বা চরিত্র।

অপেক্ষা কিন্তু কেন/ টিম আরবান

From Muhammad to ISIS: Iraq’s Full Story

মোহাম্মাদ থেকে আইএসআইএস: ইরাকের পুরো ঘটনা

“ আগস্ট ২, শনিবার সকালে, ইরাকের  কুর্দি আঞ্চলের রাজধানী এরবিল থেকে আমি একটি ট্যাক্সিতে চড়ি এবং চালককে খাজির শরণার্থী শিবিরে যেতে বলি।

কাজটি ছিল ভীতিকর।

‘ভীতিকর‘ এই কারণে যে, খাজির শিবির স্বায়ত্তশাসিত কুর্দি অঞ্চলের সীমা—যা দেশের একমাত্র নিরাপদ অংশগুলোর একটি—এর খানিক বাইরে অবস্থিত।”

এখানে, আমাদের প্রোটাগনিস্ট (প্রতিবেদক এবং চালকের কথা বলা হচ্ছে) রয়েছে। কিন্তু ঘটনার পটভূমি বা জায়গার বর্ণনা এখানে গুরুত্বপূর্ণ। পাঠক হিসেবে যা আমাদের মনে দাগ কেটে যায়। আমরা ভয় পেতে শুরু করি—আতঙ্কিত হই। প্রতিবেদনের শুরুতেই একটা চ্যালেজিং পরিবেশের কথা বলা হয়; আমরা ভাবতে থাকি, রিপোর্টার কী এখানে নিরাপদ থাকতে পারবে?

 একশ রিপোর্টার/খাদিজা শরীফ

Trade Secrets: Coca-Cola’s Hidden Formula for Avoiding Taxes

ব্যবসায়িক গোপনীয়তা: কর এড়ানোর জন্য কোকা–কোলার গোপন সূত্র

“হোটেলের দরজাটি ছিল বিভাজন রেখা, দুটো ভিন্ন জগতকে সম্পূর্ণ আলাদা করে রেখেছিল। দরজার ভেতরে স্বপ্নময় পরিবেশ—লোকেদের গায়ে সুন্দর পরিপাটি পোশাক, তাঁরা নিচুস্বরে কথা বলছেন, ঠান্ডা বাতাস; আর বাইরেটা রঙচটা উত্তপ্ত, ফুটপাথে বিক্রেতাদের সোরগোল—অন্তর্বাস, চিনাবাদাম, সানগ্লাস বিক্রি হচ্ছে। আমি আমার বাবার কাঁধে বসা, তার কান ধরে আছি। বলছি, ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকের লুসাকার কথা। জনসেবা বাজেটে ব্যাপক কাটছাঁটের ফলে জাম্বিয়া তখন ক্ষুধা, দাঙ্গায় জর্জরিত। আফ্রিকার অধিকাংশ দেশ একই পরিস্থিতির শিকার। যে সময়টাকে আমরা এখন ডাকি ‘হারানো দশক‘ নামে। ওয়াশিংটনের অর্থনৈতিক সংস্কার নীতির কারণে একটির পর একটি দেশ খেলনা ডমিনোর মতো ধসে পড়ছিল। আমার বাবা উপসাগরীয় উন্নয়ন ব্যাংকের বোর্ডে ছিলেন, যাঁরা আফ্রিকার দেশগুলোতে দারিদ্র্য নিরসনের লক্ষ্যে সহায়তা কর্মসূচী পরিচালনা করতো—অন্তত তাঁরা এটা মনে করতেন। লুসাকার হোটেল, যেখানে আমরা ছিলাম এর ভেতর ও বাইরের দরজাগুলো যতটা না বাস্তব তার চেয়েও প্রতীকী ছিল; যা অর্থ, জাতি, এবং সামাজিক ব্যবধানকে তুলে ধরে। তবে ভেতরের সঙ্গে বাইরের কেবল একটিই মিল: কোকা–কোলা। পানীয়টিকে চটকদার রেস্তোরাঁয় কেতাদুরস্তভাবে যেমন পরিবেশন করা হতো, তেমনি ছোট ঠেলাগাড়িতে করে রাস্তার পাশেও বিক্রি করা হতো।”

লেখার প্রথম কয়েকটি শব্দই মনোযোগ টেনে নেয়: “হোটেলের দরজাটি ছিল বিভাজন রেখা“—যা কেবল একটি জায়গার চিত্রই তুলে ধরে না বরং সমস্যা ও বিভাজনের কথাও বলে— কিন্তু কিসের বিভাজন?

এ পদ্ধতিটি প্রকৃতপক্ষে একটি প্রতীকী উপস্থাপনার উদাহরণ। কোনো গল্পে যখন সমাজের বিভাজনের বিষয়গুলো প্রতিফলিত হয়, অথবা কাঠামোগত জটিলতা থাকে—তখন তা এভাবে রূপক অর্থে তুলে ধরা যায়। (অনেকটা এসচারের প্রিন্টের মতো, যেখানে বিভিন্ন জটিলতা থাকে, কিন্তু সম্পর্কিত বিষয়গুলো তুলে ধরা হয়।)

বিস্তারিত বর্ণনা দিয়ে শুরু করা

আপনার গল্পে যদি আকর্ষণীয় বা কৌতূহল উদ্রেককারী বিষয় থাকে, তবে তা দিয়ে শুরু করতে পারেন। দ্য চিলড্রেন, হিডেন হোমলেস অ্যান্ড দ্য উইমেন হু হ্যাভ সাফারড ডোমেস্টিক ভায়োলেন্স– দিস আর দ্য স্টোরিজ ফ্রম ইনসাইড আ ম্যানচেস্টার ফুডব্যাংক ইন ২০১৮— শিরোনামের প্রতিবেদনটি যেমন।

“ছোট একজোড়া জুতা আর নবজাতকের কিছু ন্যাপি রাখা হয়েছে ম্যানচেস্টারের কেন্দ্রীয় ফুডব্যাংকের স্টোররুমের তাকে।”

গুদামঘরটি বেশ গোছানো এবং গৃহস্থালীর বিভিন্ন জিনিসপত্র দিয়ে ঠাসা।”

যা মেটোনিমি বা সিনেকডোক  (রূপক বা আলংকারিক শব্দ) হিসেবে ব্যবহার করা যেতে পারে– যেখানে কোনো কিছুর একটি অংশ পুরো বিষয়টিকে উপস্থাপন করে। যেমন ব্যবস্থা বা সিস্টেমের রূপক হিসেবে জটিল কোনো খেলনার কথা বলা যেতে পারে, যা আপনি খুঁজে বের করার চেষ্টা করছেন।

আপনি যদি এভাবে শুরু করেন, সেক্ষেত্রে পাঠকের কাছে আপনার অব্যক্ত প্রতিশ্রুতি হচ্ছে, লেখার কোনো না কোনো পর্যায়ে গোটা বিষয়টা পরিষ্কারভাবে তুলে ধরবেন। যেমন উপরের গল্পে পরবর্তী লাইনটি হচ্ছে: “যা কেবল ম্যানচেস্টারের সাধারণ মানুষের উদারতার প্রমাণ নয়, জরুরি সহায়তা চাহিদা বৃদ্ধির সাক্ষ্য বহন করে।”যা দ্রুত পাঠকের কৌতূহল মিটিয়ে দেয়। আপনি যদি টানতে থাকেন, পাঠক হাল ছেড়ে দিতে পারে, হতাশ হতে পারে এবং  দোটানায় পড়তে পারে যে, এর মাধ্যমে আপনি অন্য কিছু বলতে চাইছেন কিনা।

যুদ্ধের প্রতিবেদনের ক্ষেত্রে যেমন” শিশুদের টেডি বিয়ার” নিয়ে আসা হয়— যা সবচেয়ে সস্তা উপস্থাপন। এখানে যেমনটা করা হয়েছে—স্যাটিরাইজড ইন দ্য নিউজরুম সিটকম ড্রপ দ্য ডেড ডঙ্কি।

এ প্রতিবেদনের মূল প্রশ্নটি পাঠককে উত্তর খুঁজতে তাড়িত করে