نصائح حول إنتاج صحافة استقصائية مقنعة للتلفزيون

Print More

English

إليز لوسيت مقدمة برنامج التحقيقات الفرنسي مع رئيس التحرير إيمانويل غانييه

يعرف الصحفيون الذين يقفون وراء العرض التلفزيوني الفرنسي Cash Investigation الكثير حول إنتاج الصحافة الاستقصائية للتلفزيون: على مدار السنوات الست الماضية، أصبح برنامجهم لاعباً رئيسياً في المشهد الصحفي في فرنسا من خلال معالجة مواضيع معقدة وجعلها مفهومة أمام جمهور واسع.

منذ إطلاق Cash Investigation في عام 2012، نقب المراسلون الصحفيون وراء كل شيء بدءًا من صناعة الحليب الفرنسية المتأزمة، والتهرب الضريبي للعلامات التجارية الفاخرة إلى تقنيات الإدارة الوحشية في الشركات الفرنسية الكبيرة وتأثير المبيدات على نمو الطفل.

يحظى البرنامج الذي يستمر لمدة ساعتين بشعبية كبيرة: حيث يشاهده ما معدله ثلاثة ملايين متفرج شهريًا، وهو ما يمثل 14٪ من جمهور التلفزيون في فرنسا. يتم عرض Cash Investigation خلال وقت الذروة على قناة France 2 العامة، وهي القناة الثانية الأكثر مشاهدة في فرنسا. يعود الفضل في هذا الجزء من نجاحه لمقدمة البرنامج، إليز لوسيت، واحدة من أشهر الصحافيين في فرنسا والتي عملت سابقًا كمذيعة أخبار على القنوات العامة لأكثر من عقدين.

البرنامج، الذي تنتجته شركة Premières Lignes، هو جزء من موجة جديدة من المشاريع الإعلامية الفرنسية التي نقلت الصحافة الاستقصائية إلى جمهور أوسع. وتشمل هذه الوسائط Mediacités، وهي شبكة من المؤسسات الصحافية المحلية، وموقع Mediapart للتحقيقات المستقلة، الذي كشف قصصًا كبيرة مثل التهرب الضريبي من قبل وزير الموازنة السابق جيروم كاهوزاك، أو في الآونة الأخيرة ممارسات مشكوك فيها من قبل مساعد الرئيس السابق إيمانويل ماكرون الكسندر بينالا.

يقول إيمانويل غانييه، رئيس تحرير Cash Investigation “عندما نغطي موضوعًا معقدًا، لا نقول أبدًا أوه المشاهدون لن يفهموا هذا”. “على العكس من ذلك، فنحن نعول على ذكائهم ونسأل أنفسنا  كيف يمكننا أن نجعل المشاهد يفهم هذا الموضوع على أفضل وجه؟”

تحدث مارتي روبيو، محررة GIJN الفرنسية ، مع غانييه الذي شارك هذه النصائح حول كيفية إنتاج تقارير استقصائية للتلفزيون:

استخدام أنواع السرد مختلفة: 

في كثير من الأحيان، يمكن أن يساعد استخدام المقابلات مع المصادر الداخلية في شرح موضوع يصعب فهمه. وفي بعض الأحيان، من الضروري أن ترافق هذه المقابلات الرسوم المتحركة. على سبيل المثال، من أجل التحقيق الذي أجريناه في صناعة المنتجات الفاخرة، والذي تم بالشراكة مع Mediapart و European Investigative Collaborations (الشبكة التي كشفت كرة القدم Leaks)، كان علينا شرح استراتيجية تحسين الضرائب التي تستخدمها شركة الأزياء Kering العملاقة. شرحنا هذه الآلية من خلال مقابلات مع مصادر داخلية – كانت ترغب في عدم الكشف عن هويتها – والتي أخبرتنا بما يجري من الداخل. رافقنا هذا مع الرسوم المتحركة التي توضح كيفية عمل الاستراتيجية. اقترحت الصحفية التي أجرت هذا التحقيق ومحرر الفيديو الخاص بها  فكرة أن تبدأ الرسوم المتحركة على طاولة خياطة.

لقد مزجنا ثلاثة أنواع من السرد: مقابلات مع مصادر داخلية ورسوم متحركة وإعداد التقارير في هذا المجال. كان هدفنا هو إظهار الوقت الذي أمضينا فيه في إعداد التحقيق خطوة بخطوة وكيف تمكنت Kering من تجنب دفع الضرائب في فرنسا وإيطاليا.

قارب الصورة مع أشياء معتادة من الحياة اليومية

من أجل تحقيقنا في عمليات الزرع، الذي تم من خلال شراكة مع الاتحاد الدولي للصحافة الاستقصائية كجزء من ملفات الزرع الطبي، كان علينا أن نوضح طريقة عمل الهيئات (التي تقيم توافق المنتج) وكيف أدخلت زراعة الأعضاء سوق أوروبا.

“نحاول تجنب النغمة الدرامية التي تُستخدم غالبًا في التلفزيون. ندخل بانتظام لمسات من الفكاهة والسخرية في تحقيقاتنا.”
لقد أدركنا أنه سيكون من الأسهل شرح ذلك من خلال المقارنة. لذلك بدأنا بشيء يعرفه الجميع: خوذة دراجة ، ثم قمنا بعمل رسوم متحركة أظهرت أنه لإدخال هذه الخوذة في السوق الأوروبية، يجب أن يكون لديها ملصق المطابقة الأوروبية، والمعروف أيضًا باسم CE. كذلك بالنسبة للزرع، فإنه من الإلزامي الذهاب إلى الهيئات التي توفر ما هو شبيه بالملصق الأوروبي. (شاهد الرسوم المتحركة في الفيديو) كان هذا التفسير ضروريًا لجعل مشاهدينا يفهمون كيف يمكن لأدوات الزرع الطبي غير المطابقة للمقايس أن تدخل السوق حتى مع وجود هذه الضمانة.

العب مع الإيقاعات
الرسوم المتحركة التي استخدمناها للتحقيق حول عمليات الزرع تستمر لمدة دقيقة و 30 ثانية في المجموع. في التلفزيون هذا طويل جدًا. إنه بمثابة طول القصة بأكملها في نشرة الأخبار. اليوم، اعتاد الناس على تنسيقات قص قصيرة. هذا يجعل الأمر أكثر تعقيدًا في قضاء وقتك، لذلك من المهم اللعب بالإيقاعات بالتناوب مع مقاطع قصيرة وطويلة.

دع المشاهدين يتنفسون
نحاول تجنب النغمة الدرامية التي تستخدم عادة في التلفزيون. ندخل بانتظام لمسات من الفكاهة والسخرية في تحقيقاتنا. بعض الناس يكرهون ذلك، لكننا ندافع عنها.

أخذ الوقت الكافي لاختيار الموضوع الخاص بك

في بعض الأحيان ، نعمل لمدة شهرين أو ثلاثة أشهر على التحقيق، ثم نتخلى عنه لأننا ندرك أن الموضوع لا يناسب طبيعة برنامجنا. نحن حريصون جدًا على عدم نشر المواضيع التي لا تهم الناس حقًا، لأنه بخلاف ذلك يبدو الأمر كما لو كنا نسحق جرثومة بجرافة. إن ما نحقق فيه يجب أن يثير غضب الناس بشكل قانوني وأن يصل إلى مستوى الموضوعات الأخرى التي حقق طاقمنا فيها سابقا؛ كي لا ينقلب الأمر علينا.

جعل المراسل جزءا من القصة ولكن بحذر

تعد نمط رواية مايكل مور الخاصة بنا، والتي تدعو الصحافية إليز لوسيت فيها الرؤساء التنفيذيين أو السياسيين إلى تحميلهم المسؤولية، علامة تجارية لبرنامجنا. نعتقد أن إظهار رفض القادة للإجابة على أسئلتنا هو أمر مهم. إذ لا يمكننا أن نكتفي بالحصول على إجابات بشكل منهجي من وكالات العلاقات العامة الخاصة بهم والتي ترد أن المسؤول لا يمكنه التعليق. إذا كانت الشركات التي نحقق فيها لا تقدم لنا إجابات، فسنجدها. نحن لا نبحث عن الإثارة؛ نريد فقط إجابات حقيقية. لدينا أسئلة لطرحها، والتي هي نتاج أشهر العمل. 

في عام 2015 ، وللتحقيق في الطريقة التي تتعامل بها فرنسا مع الدول الاستبدادية، واجهنا وزيرة العدل الفرنسية السابقة رشيدة داتي، والتي استخدمت كلمات عنيفة جدًا ضد الصحافية إليز لوسيت ووصفتها بأنها “pauvre fille” (هذه الإهانة الفرنسية تعني “فتاة غبية”). انتشر هذا الجزء من القصة على نطاق واسع، بلغت عدد المشاهدات لهذا المقطع فقط ما يقارب المليون، لكن الجمهور نسوا محتوى التحقيق، وتم  مشاركة هذا المقتطف على الشبكات الاجتماعية. اليوم، نحن أكثر حرصًا في كيفية اقحام المراسل في العمل التحقيقي.

حماية مصادرك
نحن على تواصل مع مصادر مختلفة. يقبل البعض مشاركة قصصهم بشكل مفتوح، لكن البعض الآخر يفضل البقاء مجهول الهوية. في هذه الحالة ، نستخدم تقنيات مختلفة لحمايتهم. نطمس وجوههم ونعدل صوتهم. في بعض الحالات، كما في التحقيق ا حول التمويل المزعوم لحملة الرئيس الفرنسي السابق نيكولا ساركوزي الانتخابية، أعدنا المقابلة باستخدام ممثل. صورناه في ظلام دامس بحيث كانت كلماته هي الجزء الأكثر وضوحا وأهمية.

تحديد الطرف المسؤول
من المهم أن تكون قادرًا على تحديد الجهة المسؤولة. يتعين دوما علينا اختيار الموضوعات التي يوجد فيها شخص اتخذ القرارات والتي أدت إلى هذا الموقف الإشكالي. من الضروري أن يكون لديك هذا الشخص المسؤول، وأن يكون الأخير في وضع يسمح له بالإجابة والرد على تصرفاته.


مارتي روبيو هي المحررة الفرنسية للشبكة. عملت كصحفية بيانات في جريدة La Nación في الأرجنتين وكصحفية مستقلة  لمؤسسات مختلفة مثل Slate و El Mundo و Libération و Le Figaro و Mediapart. تعمل أيضًا كمدربة في صحافة البيانات.

Don't miss a thing

Subscribe to GIJN's email newsletter and get the latest
investigative journalism news, tips and resources delivered to your inbox


Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *