{"id":117554,"date":"2019-02-18T11:30:55","date_gmt":"2019-02-18T15:30:55","guid":{"rendered":"https:\/\/gijn.org\/?p=117554"},"modified":"2023-09-05T23:55:51","modified_gmt":"2023-09-06T03:55:51","slug":"7-conseils-pour-realiser-votre-premier-podcast-dinvestigation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gijn.org\/fr\/histoires\/7-conseils-pour-realiser-votre-premier-podcast-dinvestigation\/","title":{"rendered":"7 conseils pour r\u00e9aliser votre premier podcast d’investigation"},"content":{"rendered":"

Anglais<\/a><\/strong><\/a><\/p>\n

Comme de nombreux autres journalistes \u00e0 travers le monde, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 fascin\u00e9 par le ph\u00e9nom\u00e8ne Serial.<\/a> Ainsi, quand l\u2019affaire Anthony De Vries est arriv\u00e9e sur mon bureau \u00e0 Johannesburg, j\u2019ai pens\u00e9 qu\u2019elle pourrait me permettre d\u2019explorer le m\u00eame format: le podcast d’investigation.<\/p>\n

Quand je l\u2019ai rencontr\u00e9 pour la premi\u00e8re fois, Anthony avait une quarantaine d\u2019ann\u00e9es et avait pass\u00e9 17 ans en prison pour un crime qu\u2019il affirmait ne pas avoir commis. Il s\u2019agissait d\u2019un cambriolage r\u00e9alis\u00e9 en plein jour en 1994, \u00e0 peine un mois avant la premi\u00e8re \u00e9lection d\u00e9mocratique en Afrique du Sud. Le casse avait provoqu\u00e9 la mort de deux vigiles. Ce que j\u2019ai d\u00e9couvert dans le cadre de mon enqu\u00eate de 18 mois s\u2019est transform\u00e9 en\u00a0Alibi<\/a>, une s\u00e9rie d\u00e9coup\u00e9e en 8 \u00e9pisodes qui est devenu le premier podcast d\u2019investigation d’Afrique du Sud quand il a \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9 en mars 2017. Elle a emport\u00e9 un prix national\u00a0<\/a>et a \u00e9t\u00e9 lou\u00e9e comme \u00e9tant \u201cauthentiquement Sud-africaine\u201d bien que captant par ailleurs un modeste public international.<\/p>\n

Auparavant, j\u2019avais principalement travaill\u00e9 dans la presse \u00e9crite mais j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 eu une petite exp\u00e9rience professionnelle au sein d\u2019un programme radio sur la science. Je connaissais donc les bases de la production radiophonique. Mais r\u00e9aliser un podcast d\u2019investigation, c\u2019est une affaire totalement diff\u00e9rente. Voil\u00e0 ce que j\u2019ai d\u00e9couvert en \u00e9crivant, r\u00e9alisant et montant Alibi<\/a>. J\u2019esp\u00e8re que ces quelques conseils vous aideront \u00e0 ne pas commettre les m\u00eames erreurs que moi.<\/p>\n

1. Tout est dans l\u2019\u00e9criture<\/b><\/p>\n

Les journalistes des stations de radio locales m\u2019ont souvent dit qu\u2019ils faisaient de la radio parce qu\u2019ils ne voulaient pas \u00e9crire. Cette une id\u00e9e re\u00e7ue et une affirmation absurde. Une \u00e9criture structur\u00e9e est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui d\u00e9marquera votre enqu\u00eate radiophonique des autres. \u00a0La cl\u00e9 est d\u2019\u00e9crire des phrases tr\u00e8s courtes,<\/b> dans un style adapt\u00e9 \u00e0 la mani\u00e8re dont vous parlez et dans une structure qui expose clairement o\u00f9 veut en venir votre narrateur.<\/p>\n

Essayez de \u00a0mettre en sc\u00e8ne votre narrateur pour construire une impression de mouvement. Ainsi, dans le second \u00e9pisode d\u2019Alibi<\/a>, je pars collecter les archives du proc\u00e8s aupr\u00e8s du fr\u00e8re d\u2019Anthony. Cela a donn\u00e9 une structure de narration auquel les auditeurs pouvaient facilement s\u2019accrocher et comprendre. Au d\u00e9part, j\u2019avais inclus des moments avec le fr\u00e8re d\u2019Anthony mais je n\u2019avais pas mentionn\u00e9 que j\u2019\u00e9tais l\u00e0 pour r\u00e9cup\u00e9rer son dossier judiciaire. J\u2019ai mis du temps \u00e0 comprendre que quand on fait une enqu\u00eate, dans le storytelling audio, il faut absolument mettre en avant le processus de recherche alors que dans la presse papier on peut totalement faire l\u2019impasse sur ces d\u00e9marches administratives.<\/p>\n

La cl\u00e9 est d\u2019\u00e9crire des phrases tr\u00e8s courtes,<\/b> dans un style adapt\u00e9 \u00e0 la mani\u00e8re dont vous parlez et dans une structure qui expose clairement o\u00f9 veut en venir votre narrateur.<\/p>\n

Vous devez aussi poser des questions que vous pensez que votre audience pourrait se poser et attiser leur curiosit\u00e9 au fur et \u00e0 mesure que vous donnez les r\u00e9ponses.<\/p>\n

Dans Alibi, j\u2019essaye ainsi de d\u00e9terminer si Anthony se trouvait dans une voiture ayant particip\u00e9 au cambriolage et dans quelle mesure cette voiture \u00e9tait impliqu\u00e9e dans le crime. Nous sommes revenus sur cette \u00e9nigme tout au long de l\u2019enqu\u00eate, \u00e0 chaque fois qu\u2019une nouvelle preuve \u00e9tait r\u00e9v\u00e9l\u00e9e.<\/p>\n

Ce n\u2019est pas une co\u00efncidence si la question de la possible erreur judiciaire: \u201cEst-il innocent ou coupable?\u201d- a lanc\u00e9 le podcast en feuilletons actuel. C\u2019est un mode de narration efficace qui maintient l\u2019attention de l\u2019auditeur.<\/p>\n

J\u2019ai retir\u00e9 un grand nombre d\u2019interviews, de sc\u00e8nes et de personnages au moment du montage parce que, bien que je les adorais, certains faisaient digression. Une sc\u00e8ne qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 difficile de couper a \u00e9t\u00e9 celle de la visite de la maison d\u2019Adriaan Vlok, l\u2019ancien ministre de la justice. Il avait exerc\u00e9 pendant le gouvernement en apartheid et avait accord\u00e9 une indemnit\u00e9 \u00e0 Anthony. Ce dernier avait accus\u00e9 de torture la police des ann\u00e9es avant que l\u2019affaire du meurtre et du cambriolage ne surgisse. Cet \u00e9pisode \u00e9tait tr\u00e8s vivant et \u00e0 la fin on m’entendait jouer avant le chien d\u2019Adriaan Vlok, Simba. Mais comme il s\u2019\u00e9cartait de l\u2019\u00e9nigme central qui avait \u00e9t\u00e9 pos\u00e9e par le narrateur, ce passage allait perdre l\u2019auditeur, qui allait se demandait o\u00f9 nous voulions en venir. Si vous \u00eates habitu\u00e9 \u00e0 la libert\u00e9 de la presse \u00e9crite, vous vous rendrez compte que travailler pour un support audio peut \u00eatre tr\u00e8s restrictif.<\/p>\n

Je vous recommande d’ailleurs de prendre 5 minutes pour regarder cette \u00a0vid\u00e9o de Ira Glass <\/a>\u00a0de l\u2019\u00e9mission This American Life. Il y \u00e9voque les bases du storytelling audio. Cet article tr\u00e8s int\u00e9ressant<\/a> de la Revue de Journalisme de Columbia \u00e0 propos du podcast Serial donne \u00e9galement des conseils pr\u00e9cieux pour passer de la presse \u00e9crite au podcast.<\/p>\n

2. Pensez aux sc\u00e8nes<\/h4>\n

<\/a>Sc\u00e8ne du Crime: <\/strong>Un cambriolage en plein jour dans un supermarch\u00e9 a abouti au meurtre de deux vigiles en 1994.\u00a0 Photo: Paul McNally<\/p>\n

Le meilleur conseil qu’on m’ait donn\u00e9, qui malheureusement est arriv\u00e9 longtemps apr\u00e8s que j’ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler sur Alibi: r\u00e9fl\u00e9chir aux sc\u00e8nes de mon podcast.\u00a0 Avant m\u00eame que vous ne pensiez aux questions que vous allez poser pour une interview, commencez \u00e0 imaginer les sc\u00e8nes qui vont structurer votre histoire.\u00a0 Pour cette partie, je dois recommander le podcast de Rob Rosenthal HowSound<\/a>. Je l’\u00e9coute de mani\u00e8re compulsive et il m’a appris de nombreuses choses. J’y ai compris que la presse \u00e9crite est tr\u00e8s pratique lorsqu’il s’agit de passer \u00e0 un nouveau personnage ou \u00e0 une nouvelle sc\u00e8ne. Au contraire, \u00e0 la radio, chaque nouveau lieu ou personnage doit \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9 clairement et l’information qui n’a pas \u00e9t\u00e9 \u00e9voqu\u00e9 dans une \u00ab\u00a0sc\u00e8ne\u00a0\u00bb sera probablement perdue par vos auditeurs.<\/p>\n

Par exemple, j’ai essay\u00e9 de n’exposer vraiment les m\u00e9caniques du crime qu’une fois que nous nous rendions dans le centre commercial o\u00f9 le crime avait eu lieu. Ainsi, sur le lieu o\u00f9 les traces d’impacts de balle ont \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9es et o\u00f9 les voitures du cambriolage ont \u00e9t\u00e9 abandonn\u00e9es, j’ai construit une sc\u00e8ne qui est devenu le 4e \u00e9pisode.\u00a0 Au d\u00e9part, j’\u00e9voquais le crime beaucoup plus t\u00f4t dans le podcast mais c’\u00e9tait difficile \u00e0 situer sans le bruit des caddies s’entrechoquant, qui aidait \u00e0 comprendre que nous nous trouvions dans le centre commercial. Le format audio est incroyablement puissant pour recr\u00e9er un sens du temps et de l’espace, mais il est par contre inefficace pour condenser de nombreuses informations. J’ai r\u00e9alis\u00e9 que j’avais besoin de combiner l’un et l’autre quand je pouvais.<\/p>\n

3. Vos \u00e9motions sont importantes<\/h4>\n

J’ai effectu\u00e9 une quantit\u00e9 ridicule de prises de ma voix off. Cela prend du temps d’apprendre comment votre voix exprime le mieux certaines \u00e9motions aux auditeurs.<\/p>\n

Vous devez donner l’impression que vous parlez de mani\u00e8re intime \u00e0 une poign\u00e9e de personnes plut\u00f4t qu’\u00e0 des centaines. Essayez de penser \u00e0 l’\u00e9motion que vous souhaitez que vos auditeurs ressentent \u00e0 chaque moment donn\u00e9 de votre histoire. Pensez aux films de\u00a0Spielberg. Il filme toujours la r\u00e9action d’un personnage qui repr\u00e9sente ce que le spectateur devrait ressentir. Dans\u00a0ET <\/i>\u00a0par exemple, il se focalise sur le visage du petit-gar\u00e7on au moment o\u00f9 le spectateur n’est pas s\u00fbr de savoir comment r\u00e9agir \u00e0 l’apparition de l’extraterrestre qui vient d’entrer en sc\u00e8ne.<\/p>\n

Les moments d’\u00e9motion doivent \u00eatre r\u00e9gul\u00e9s par votre voix. C’est ainsi que vous retiendrez l’attention de votre auditeur pendant qu’il conduit, qu’il marche ou fait le m\u00e9nage.<\/p>\n

Vous devez donner l’impression que vous parlez \u00e0 une poign\u00e9e de personnes plut\u00f4t qu’\u00e0 des centaines. Imaginez l’\u00e9motion que vous voulez que votre auditeur ressente \u00e0 ce moment l\u00e0.<\/p>\n

Quand j’ai commenc\u00e9 \u00e0 enregistrer la voix off, j’avais tendance \u00e0 avoir une voix stridente et j’avais un rire nerveux \u00e0 chaque fois qu’il y avait un peu d’\u00e9motion. Cela a \u00e9t\u00e9 le cas quand j’ai rencontr\u00e9 Anthony pour la premi\u00e8re fois et que je ne l’ai pas reconnu au d\u00e9but.\u00a0 Involontairement, j’accentuais le comique de la situation. C’\u00e9tait non seulement m\u00e9prisant \u00e0 un moment qui aurait d\u00fb \u00eatre sinc\u00e8re mais c’\u00e9tait d\u00e9concertant. Les auditeurs avaient l’impression qu’ils avaient rat\u00e9 la blague. Ils ne comprenaient pas que je ris facilement et nerveusement \u00e0 tout.<\/p>\n

4. Enregistrez le son toujours de la m\u00eame mani\u00e8re<\/h4>\n

Enregistrer le son de la m\u00eame mani\u00e8re est finalement plus important que la qualit\u00e9 du son elle-m\u00eame. Il y a un \u00e9pisode d’Alibi dans lequel on entend ma voix qui est fatigu\u00e9e (car j’ai parl\u00e9 trop longtemps) et cela me g\u00eane \u00e0 chaque fois que je l’\u00e9coute. Un autre \u00e9pisode a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 avec un micro diff\u00e9rent (m\u00eame pas moins bon mais juste diff\u00e9rent) et cela me rend fou. Je ne peux souligner assez l’importance d’utiliser toujours le m\u00eame \u00e9quipement pour chaque enregistrement, et d’enregistrer \u00e0 la m\u00eame heure de la journ\u00e9e, avec le m\u00eame micro.<\/p>\n

Il faut aussi apprendre \u00e0 ne pas s’obs\u00e9der avec les probl\u00e8mes techniques. La plupart des gens ne remarqueront pas vos erreurs; ils n’ont pas \u00e9cout\u00e9 votre enregistrement des centaines de fois comme vous. (Enfin, si vous trouvez comment faire pour ne pas s’obs\u00e9der avec \u00e7a, pr\u00e9venez moi!).<\/p>\n

5. Le premier \u00e9pisode est crucial<\/h4>\n

Essayez de trouver \u00e0 quel moment votre int\u00e9r\u00eat a \u00e9t\u00e9 stimul\u00e9 quand vous avez \u00e9cout\u00e9 d’autres podcasts et qu’est ce qui fait que vous avez continu\u00e9 \u00e0 \u00e9couter. De nombreuses personnes vont \u00e9couter votre premier \u00e9pisode puis passer \u00e0 autre chose. J’ai enti\u00e8rement r\u00e9\u00e9crit le script d’Alibi quand j’ai r\u00e9alis\u00e9 que le premier \u00e9pisode d\u00e9crivait bien l’histoire et le crime mais n’allait pas assez profond dans la description du personnage d’Anthony pour \u00eatre suffisamment intrigant pour les auditeurs.\u00a0 Au d\u00e9part, je ne r\u00e9v\u00e9lais que dans l’\u00e9pisode 2 que les policiers qui avaient tortur\u00e9 Anthony \u00e9taient les m\u00eame que ceux impliqu\u00e9s dans l’affaire du cambriolage pour lequel il avait \u00e9t\u00e9 condamn\u00e9 . Dans la version finale, j’ai d\u00e9plac\u00e9 cette partie pour qu’elle soit dans l’\u00e9pisode 1.<\/p>\n

Un exemple qui va \u00e0 l’encontre de cette r\u00e8gle est S-Town<\/a>\u00a0, dont les plus grosses r\u00e9v\u00e9lations n’apparaissent qu’apr\u00e8s deux \u00e9pisodes. Cela permet aux cr\u00e9ateurs d’ignorer la r\u00e8gle du premier \u00e9pisode et de structurer leurs sept \u00e9pisodes plut\u00f4t comme un roman.\u00a0 \u00a0.<\/p>\n

L’autre d\u00e9fi pour capter les spectateurs tourne autour du suspens. Il fait construire la fin de chaque \u00e9pisode de mani\u00e8re \u00e0 ce que l’auditeur ait envie d’en savoir plus et soit frustr\u00e9 une fois que l’\u00e9pisode se termine. Cela peut \u00eatre difficile quand vous devenez tellement immerg\u00e9 dans votre histoire que vous ne savez plus quelles en sont les meilleures parties. C’est l’une des choses les plus difficiles \u00e0 \u00e9valuer et c’est aussi \u00e0 ce moment l\u00e0 que j’ai eu l’impression de ne pas \u00eatre sinc\u00e8re. Ainsi, j’ai choisi de clore un \u00e9pisode au moment o\u00f9 on d\u00e9couvre qu’Anthony nous a peut-\u00eatre menti sur la cause d’une de ses blessures. Il nous avait dit qu’il s’\u00e9tait bless\u00e9 \u00e0 cause d’une bouteille alors que quelqu’un d’autre avait affirm\u00e9 que c’\u00e9tait \u00e0 cause d’un tir par balle. Cela signifiait taire un \u00e9l\u00e9ment d’information important dans le but d’avoir un maximum d’impact. J’ai r\u00e9ussi \u00e0 surmonter mon malaise : ce type de stratag\u00e8mes pour garder le lecteur accroch\u00e9 est obligatoire pour ce format.<\/p>\n

<\/a>L’arme du crime:<\/strong>\u00a0Un AK-47 utilis\u00e9 pour tirer sur les policiers. Photo: Paul McNally<\/p>\n

6. Cela n’existe pas si ce n’est pas enregistr\u00e9<\/h4>\n

Vous devriez prendre l’habitude d’allumer votre enregistreur (ou m\u00eame votre t\u00e9l\u00e9phone) avant de monter dans votre voiture pour aller sur le terrain. Vous devriez tout enregistrer.\u00a0 Maintenant, quand je travaille sur une histoire j’allume mon dictaphone pendant que je conduis pour aller en reportage pour pouvoir rendre compte de mes craintes et de mes appr\u00e9hensions en temps r\u00e9el. La fin d’une interview peut aussi \u00eatre utilis\u00e9e pour mettre en sc\u00e8ne un \u00e9pisode ou donner un aper\u00e7u de l’atmosph\u00e8re (une blague faite par votre source par exemple ou une remarque anodine). Une ambiance calme et cozy est pr\u00e9f\u00e9rable la majorit\u00e9 du temps. Cependant, si des sons g\u00eanants se sont immisc\u00e9s dans votre enregistrement, vous pouvez les laisser pour informer votre histoire et la description de vos personnages.<\/p>\n

Ainsi, dans le second \u00e9pisode d’Alibi on entendait tout le temps les crissements du fauteuil roulant de l’un de mes personnages — le fr\u00e8re cambrioleur d’Anthony — mais je l’ai utilis\u00e9 pour que cela ajoute de la couleur. Une fois que l’auditeur sait pourquoi ce bruit \u00ab\u00a0pollue\u00a0\u00bb l’interview, il peut encore plus appr\u00e9cier la sc\u00e8ne et l’histoire.<\/p>\n

7. Dans la vraie vie il n’y a pas de d\u00e9nouement… mais les gens en veulent un quand m\u00eame<\/h4>\n

En fonction de votre histoire il peut y avoir plusieurs fins possibles. Du fait des attentes cr\u00e9\u00e9es par d’autre podcast, votre d\u00e9nouement est vital. Vous pouvez tricher en envisageant diff\u00e9rentes possibilit\u00e9s de fins. Commencez t\u00f4t \u00e0 penser \u00e0 la \u00ab\u00a0pire\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0moyenne\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0meilleure\u00a0\u00bb conclusion pour votre sc\u00e9nario.<\/p>\n

Pour Alibi, \u00e0 la fin de la r\u00e9alisation, alors que nous attendions la confirmation de sa date de diffusion (c’\u00e9tait diffus\u00e9 en podcast mais aussi sur une grande chaine de radio nationale) un certains nombres d’\u00e9v\u00e9nements ont eu lieu en m\u00eame temps. Nous avons r\u00e9ussi \u00e0 avoir le t\u00e9moignage de l’un des anciens gardiens de prison d’Anthony qui attestait de son innocence, un ex-commissaire de police qui affirmait au contraire qu’il \u00e9tait coupable et Anthony est finalement sorti en libert\u00e9 conditionnelle. Notre fin \u00e9tait donc un m\u00e9lange de toutes ces possibilit\u00e9s et les auditeurs ne savaient finalement plus vraiment quoi penser.<\/p>\n

Commencez \u00e0 enregistrer des sons le plus t\u00f4t possible parce que vous ne pourrez pas recr\u00e9er ce coup de t\u00e9l\u00e9phone , ce premier contact, ces premi\u00e8res r\u00e9actions<\/p>\n

Cette ambigu\u00eft\u00e9 peut \u00e9galement g\u00e9n\u00e9rer des \u00e9l\u00e9ments de langage int\u00e9ressants. Une fin incroyable aurait \u00e9t\u00e9 de retrouver et de prouver qui \u00e9taient les vrais criminels et de compl\u00e8tement absoudre Anthony ou \u00e0 l’inverse de prouver qu’il \u00e9tait coupable du crime dont il \u00e9tait accus\u00e9. Quand ils lisent un article de presse \u00e9crite, les lecteurs se satisfont de d\u00e9couvrir simplement la corruption de la justice par exemple\u00a0 (clairement pr\u00e9sente dans l’affaire Anthony).\u00a0 Mais dans un podcast audio, les auditeurs veulent que le personnage central soit absout de son crime. S’il est coupable, alors y a la tentation de se demander: pourquoi avoir racont\u00e9 toute cette histoire?<\/p>\n

Dans la cr\u00e9ation de podcast, je vous conseille d’enregistrer du son le plus t\u00f4t possible dans le processus d’enqu\u00eate. Si vous d\u00e9couvrez que votre enqu\u00eate ne fonctionne pas, vous allez devoir jeter \u00e0 la poubelle votre enregistrement. Je poss\u00e8de de nombreux enregistrements sur des affaires d’erreurs judiciaires que je n’ai finalement pas utilis\u00e9 car l’histoire ne tenait pas la route. Sur l’affaire Anthony, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 enregistrer avant de savoir si l’enqu\u00eate allait aboutir \u00e0 quelque chose parce que je voulais conserver le premier coup de t\u00e9l\u00e9phone et les premi\u00e8res r\u00e9actions qui sont ensuite impossibles \u00e0 recr\u00e9er par la suite.<\/p>\n

J’esp\u00e8re que ces conseils vous ont aid\u00e9. N’h\u00e9sitez pas \u00e0 m’\u00e9crire<\/a> quand vous aurez r\u00e9alis\u00e9 votre propre podcast d’investigation.<\/p>\n

Vous pouvez trouver les 8 \u00e9pisodes d’Alibi\u00a0<\/a>sur\u00a0Soundcloud<\/a>\u00a0ou\u00a0iTunes<\/a>.<\/p>\n

<\/b><\/a>Paul McNally<\/em><\/a><\/b>\u00a0est un journaliste bas\u00e9 \u00e0 Johannesbourg. Il est le fondateur des organisations \u00e0 but non lucratif\u00a0African Investigative Radio<\/a>\u00a0et\u00a0Citizen Justice Network<\/a>\u00a0et le co-cr\u00e9ateur de l’initiative \u201cVolume<\/a>.\u201d Il est l’auteur de\u00a0<\/em>La rue: exposer un monde policiers, de pots de vin et de trafiquants de drogue<\/em><\/a>\u00a0et a \u00e9t\u00e9\u00a0Knight Nieman Fellow en 2016. <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Comme de nombreux autres journalistes \u00e0 travers le monde, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 fascin\u00e9 par le ph\u00e9nom\u00e8ne Serial.\u00a0Sans doute parce qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9poque je travaillais beaucoup sur les erreurs judiciaires. Donc quand l\u2019affaire Anthony De Vries est arriv\u00e9e sur mon bureau \u00e0 Johannesburg, o\u00f9 je suis bas\u00e9, j\u2019ai pens\u00e9 qu\u2019elle pourrait me permettrait d\u2019explorer le m\u00eame format: celui du podcast d’investigation.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"author":3031133,"featured_media":112124,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_price":"","_stock":"","_tribe_ticket_header":"","_tribe_default_ticket_provider":"","_tribe_ticket_capacity":"0","_ticket_start_date":"","_ticket_end_date":"","_tribe_ticket_show_description":"","_tribe_ticket_show_not_going":false,"_tribe_ticket_use_global_stock":"","_tribe_ticket_global_stock_level":"","_global_stock_mode":"","_global_stock_cap":"","_tribe_rsvp_for_event":"","_tribe_ticket_going_count":"","_tribe_ticket_not_going_count":"","_tribe_tickets_list":"[]","_tribe_ticket_has_attendee_info_fields":false,"republication-tracker-tool-hide-widget":false,"footnotes":"","_tec_slr_enabled":"","_tec_slr_layout":""},"categories":[23098],"tags":[21268,21307,21280],"gijn_topic":[],"series":[],"gijn_language":[17784],"gijn_region":[],"class_list":["post-117554","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-histoires","tag-afrique-fr","tag-format-podcast-fr","tag-formats-fr","gijn_language-fr-fr"],"acf":[],"ticketed":false,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/117554","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3031133"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=117554"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/gijn.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/117554\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1224314,"href":"https:\/\/gijn.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/117554\/revisions\/1224314"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/112124"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=117554"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=117554"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=117554"},{"taxonomy":"gijn_topic","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/gijn_topic?post=117554"},{"taxonomy":"series","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/series?post=117554"},{"taxonomy":"gijn_language","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/gijn_language?post=117554"},{"taxonomy":"gijn_region","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/gijn_region?post=117554"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}