{"id":466912,"date":"2022-01-31T20:04:03","date_gmt":"2022-02-01T01:04:03","guid":{"rendered":"https:\/\/gijn.org\/?p=466912"},"modified":"2023-09-05T14:40:43","modified_gmt":"2023-09-05T18:40:43","slug":"como-crear-una-unidad-de-video-guia-de-gijn-para-redacciones-pequenas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gijn.org\/es\/articulos\/como-crear-una-unidad-de-video-guia-de-gijn-para-redacciones-pequenas\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo crear una unidad de video: gu\u00eda de GIJN para redacciones peque\u00f1as"},"content":{"rendered":"

<\/a>Cuando estaba terminando la universidad \u2013hace m\u00e1s de una d\u00e9cada\u2013, realizar videos era la gran novedad. Alrededor del mundo, las organizaciones de noticias estaban contratando a personal independiente y de tiempo completo para producir historias audiovisuales. Yo ya ten\u00eda experiencia como productora, as\u00ed que compr\u00e9 mi primera c\u00e1mara y empec\u00e9 a trabajar por mi cuenta como periodista audiovisual. Desde entonces, he acompa\u00f1ado a equipos grandes (con una docena de personas involucradas en la realizaci\u00f3n de un documental) produciendo, filmando y editando. Durante a\u00f1os, la clave entre organizaciones medi\u00e1ticas, sobre todo en Estados Unidos, era decantarse por el video<\/a>. Algunos medios llegaron a reemplazar su personal de impreso, conforme empezaban a producir contenido especial para redes sociales.<\/p>\n

Muchos medios se aventuraron a crear unidades costosas de video, sin haber considerado con detenimiento los retos de ganancias y sostenibilidad a los que se enfrentar\u00edan. Como resultado, a los pocos a\u00f1os tuvieron que cerrar, incluso los equipos audiovisuales de m\u00e1s alta calidad con millones de visitas y suscriptores, como Left Field<\/i><\/a> de NBC y Great Big Story<\/i><\/a> de CNN.<\/p>\n

En la actualidad, el video sigue siendo un excelente formato para contar historias que puede ajustarse a la medida de los presupuestos disponibles. Los sitios de streaming, <\/i>como la plataforma dominante YouTube, o las p\u00e1ginas de pago por contenido han creado nuevas maneras para que los periodistas visuales alcancen a diferentes audiencias, a menudo m\u00e1s grandes o globales, lo que magnifica su impacto. Adem\u00e1s, constituye otra manera de monetizar su trabajo.<\/p>\n

<\/a>Imagen: Unsplash<\/p>\n

Para m\u00e1s informaci\u00f3n sobre las tendencias m\u00e1s recientes en la publicaci\u00f3n de videos, lee el reporte de WNIP.<\/a><\/p>\n

Para las organizaciones de investigaci\u00f3n sin \u00e1nimo de lucro tener una unidad de video puede abrirles la puerta en medios de difusi\u00f3n, que suelen tener m\u00e1s presupuesto que los impresos. Esto puede ser una valiosa fuente de ingresos comerciales, desde ser contratados por una tarifa diaria o con proyectos especiales, hasta la venta de material de archivo.<\/p>\n

Esta gu\u00eda fue creada para ayudar a que las peque\u00f1as organizaciones de periodismo investigativo \u2013con un presupuesto modesto y una plantilla peque\u00f1a\u2013 empiecen a producir sus primeras historias audiovisuales. La hemos dividido en tres secciones:<\/p>\n

21 pasos para empezar a realizar video<\/a><\/p>\n

Consejos para que tus tomas se vean mejor<\/a><\/p>\n

Casos de estudio<\/a><\/p>\n

21 pasos para empezar a realizar video<\/b><\/h4>\n

No busques una nominaci\u00f3n al Oscar o un contrato de distribuci\u00f3n con Netflix desde el principio. Est\u00e1 bien si tu equipo es peque\u00f1o e inexperto. Prep\u00e1rate para cometer errores y ten en mente que existe una curva de aprendizaje, como al escribir.<\/p>\n

Empieza poco a poco<\/b><\/p>\n

Si a tu personal le falta experiencia, empieza por integrar fotos y videos en tus historias escritas. Tambi\u00e9n, enfatiza los elementos multimedia desde el comienzo. Muchos periodistas de prensa terminan su investigaci\u00f3n y, solo entonces, recuerdan que necesitan fotos y video, los cuales resultan dif\u00edcil de conseguir a esas alturas. Otra idea: graba una entrevista con el personaje principal de tu historia escrita.<\/p>\n

Si tienes el presupuesto, capacita a tu personal. Pero teniendo c\u00e1maras de alta calidad en nuestros tel\u00e9fonos desde hace una d\u00e9cada, es posible que haya gente en tu equipo que puede grabar y fotografiar bastante bien. Solo necesitan pr\u00e1ctica y orientaci\u00f3n.<\/p>\n

El video sigue siendo un excelente formato para contar historias, que puede ajustarse a la medida de los presupuestos disponibles.<\/p>\n

Tambi\u00e9n tienes la opci\u00f3n de recolectar fondos para tu proyecto audiovisual con crowdsourcing. <\/i>En ese caso, Sabine Krayenb\u00fchl<\/a>, la galardonada editora y directora suiza nominada al Oscar, recomienda tener un enfoque estrat\u00e9gico desde el momento en el que eliges el tema de tu proyecto.<\/p>\n

\u201cCon la importancia de las redes sociales, puedes crear una comunidad de seguidores, la cual entra en juego cuando est\u00e1s buscando financiaci\u00f3n para una campa\u00f1a o distribuci\u00f3n\u201d, explica Krayenb\u00fchl, que ha recaudado fondos para financiar algunos de sus documentales. \u201cA la gente le emociona involucrarse en el proceso. Puedes tener una p\u00e1gina de Facebook o una cuenta de Instagram. Ni siquiera es necesario contar con p\u00e1gina web\u201d.<\/p>\n

Sin embargo, la recaudaci\u00f3n de fondos lleva tiempo. Krayenb\u00fchl sugiere planear una campa\u00f1a completa desde el principio, con todas las actualizaciones y beneficios incluidos. Adem\u00e1s, dice que los realizadores primerizos deben tomar en cuenta los costos extra de los regalos a contribuidores y a\u00f1adirlos a la cantidad que planean recaudar.<\/p>\n

\u201cEs mejor pedir una cantidad designada a una parte espec\u00edfica de la producci\u00f3n, como la m\u00fasica o los derechos de composici\u00f3n, en lugar del video completo\u201d, explica Krayenb\u00fchl. \u201cDe esa manera, la gente siente que contribuy\u00f3 a un prop\u00f3sito y saben de qu\u00e9 parte fueron responsables. Les da \u2018una pieza\u2019 del proyecto\u201d.<\/p>\n

Construye tu estrategia audiovisual<\/b><\/p>\n

Investiga para establecer qu\u00e9 oportunidades existen en tu entorno. Aqu\u00ed hay algunas cosas que debes considerar antes de comenzar:<\/p>\n

\u00bfHay otros equipos en tu regi\u00f3n realizando videos con un presupuesto modesto? \u00bfC\u00f3mo est\u00e1n monetizando sus proyectos? Tambi\u00e9n considera, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1 tu audiencia? \u00bfEn l\u00ednea o no? \u00bfQu\u00e9 tan grande es? Ten en cuenta que si traduces tus videos de tu lengua al ingl\u00e9s podr\u00edas ganar m\u00e1s atenci\u00f3n internacional\u2026 y posiblemente m\u00e1s ganancias.\u00a0 \u00bfC\u00f3mo vas a financiar tu producci\u00f3n? Para empezar, puedes aplicar a subsidios period\u00edsticos<\/a> e incluir la contrataci\u00f3n de periodistas audiovisuales independientes en tus gastos. Tambi\u00e9n considera las becas para documentales<\/a>.\u00a0 \u00bfExisten medios comerciales dispuestos a comprar tu proyecto? \u00bfNoticieros locales o regionales, por ejemplo, o programas de documental y noticias internacionales? Los contratos para ofrecer contenido audiovisual para organizaciones medi\u00e1ticas m\u00e1s grandes pueden ayudarte a financiar tu proyecto.\u00a0 Si quieres distribuir tu propio contenido, \u00bfc\u00f3mo lo vas a ofrecer? \u00bfSon las plataformas gratuitas de distribuci\u00f3n, como YouTube y Amazon Prime, lo suficientemente grandes en tu pa\u00eds para tener los cientos de miles de visitas necesarios para generar ganancias? YouTube, por ejemplo, exige al menos mil suscriptores y 4 mil horas de reproducci\u00f3n antes de empezar a pagar a los creadores, y estos pagos son solo entre $1-$3 d\u00f3lares americanos por visitante. \u00bfExiste una red de distribuci\u00f3n en tu regi\u00f3n? \u00bfPagar\u00eda la gente de tu regi\u00f3n para ver esto en persona en un cine? Si tienes difusi\u00f3n propia, \u00bftienes una audiencia dispuesta a pagar por tener acceso a tu contenido?<\/p>\n

Estas preguntas te ayudar\u00e1n a crear una estrategia sobre cu\u00e1nto deber\u00edas invertir en video y a evaluar si crear documentales m\u00e1s largos o quedarte con videos cortos.<\/p>\n

Si tu intenci\u00f3n es conseguir distribuci\u00f3n digital para tus documentales, aseg\u00farate de leer estos consejos<\/a> de Orly Ravis, fundador de The Film Collaborative, una organizaci\u00f3n sin \u00e1nimo de lucro estadounidense enfocada en distribuci\u00f3n y educaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfPlantilla o periodistas independientes?<\/b><\/p>\n

Hay muchas formas en las que puedes crear una unidad de video. Contratar a un periodista audiovisual profesional: una sola persona que va a producir, reportar, filmar, grabar audio y editar el video. Pagar los servicios de periodistas independientes que tengan esas habilidades. O entrenar a tu personal de prensa impresa.<\/p>\n

Si tienes un presupuesto m\u00e1s grande, contrata a varias personas \u2014como parte de tu personal o freelancers\u2014 capacitadas para cada parte del proceso: un productor, un camar\u00f3grafo y un editor de video. Una ventaja de trabajar con periodistas independientes es que muchas veces cuentan con su propio equipo, as\u00ed que no tienes que comprar sino pagar una tarifa adicional por rentarle su equipo.<\/p>\n

Equipo<\/b> <\/a>Imagen: Unsplash<\/p>\n

Si decides comprar tu propio equipo, lo mejor es consultarle a la gente que lo va a utilizar. Para un kit b\u00e1sico necesitas una c\u00e1mara, micr\u00f3fonos boom y lavalier, un tripi\u00e9 y un monopi\u00e9. Los tripi\u00e9s son esenciales para las entrevistas est\u00e1ticas. Los monopies son \u00fatiles cuando necesitas ser vers\u00e1til y en situaciones en las que no tienes el tiempo de montar un tripi\u00e9: por ejemplo, cuando filmas una protesta callejera. Una l\u00e1mpara LED peque\u00f1a tambi\u00e9n es necesaria para ayudarte con la iluminaci\u00f3n, en especial cuando se trata de filmar en interiores.<\/p>\n

Despu\u00e9s, deber\u00e1s elegir entre estos diferentes tipos de c\u00e1mara:<\/p>\n

Las c\u00e1maras de video profesionales tienen un solo lente que incluye un muy buen foco, filtros ND y dos entradas de audio. Las c\u00e1maras fotogr\u00e1ficas DSLR tambi\u00e9n pueden grabar video y audio. Muchos profesionales las prefieren por tener mejores sensores y un tama\u00f1o m\u00e1s compacto, caben en el bolsillo de una chaqueta. Vas a necesitar varios lentes y filtros ND, que te har\u00e1n falta, por ejemplo, para filmar durante d\u00edas soleados. Si quieres grabar con dos micr\u00f3fonos al mismo tiempo, tambi\u00e9n necesitar\u00e1s un peque\u00f1o mezclador de audio.\u00a0 Las c\u00e1maras de cine digitales, que se utilizan para los documentales, combinan atributos de las c\u00e1maras de video y fotogr\u00e1ficas. Incluso, puedes intercambiar sus lentes y tienen dos entradas de audio.\u00a0No necesitas gastar mucho para conseguir un video de buena calidad. Si no tienes presupuesto, puedes trabajar con tel\u00e9fonos celulares<\/a>. Revisa nuestra gu\u00eda MOJO para encontrar m\u00e1s informaci\u00f3n<\/a>.<\/p>\n

Crea una gu\u00eda de estilo<\/b><\/h6>\n

Construye un modelo a seguir para tu personal de tiempo completo e independiente. La gu\u00eda deber\u00e1 incluir el estilo que deseas que sigan tus videos, c\u00f3mo quieres que est\u00e9n grabados, qu\u00e9 tipo de gr\u00e1ficos y fuentes prefieres utilizar. Esto har\u00e1 que todo fluya m\u00e1s r\u00e1pido y le ahorrar\u00e1 trabajo a tu editor de video.<\/p>\n

<\/a>Imagen: Unsplash Elige historias que vayan a generar buenos videos<\/b><\/p>\n

Las entrevistas rara vez resultan interesantes. Busca la acci\u00f3n en la historia que est\u00e1s investigando y gr\u00e1bala.<\/p>\n

Trabaja con un guion. No olvides tu enfoque.\u00a0<\/b><\/p>\n

Al igual que con las historias escritas, tu proyecto audiovisual necesita un enfoque claro: un resumen que explique de qu\u00e9 trata tu investigaci\u00f3n y por qu\u00e9 deber\u00eda importarle a tu audiencia. Antes de que comiences a filmar, requieres de un guion y una lista de tomas que necesitas conseguir durante la grabaci\u00f3n, para que est\u00e9s preparado cuando te encuentres en el campo. Al terminar de grabar, debes transcribir tus entrevistas y documentar las tomas que conseguiste. Despu\u00e9s, puedes empezar a preparar el guion final que t\u00fa o tu editor van a montar.<\/p>\n

Prueba tu equipo y practica<\/b><\/p>\n

Aseg\u00farate de familiarizarte con las caracter\u00edsticas de tu equipo de audio y video; por ejemplo, la sensibilidad de tu micr\u00f3fono. Antes de salir a grabar, prueba y aseg\u00farate de que tu personal y tu equipo funcionan bien juntos. Durante la grabaci\u00f3n, puedes experimentar un golpe de adrenalina y, si el equipo es nuevo o desconocido, es posible que no recuerdes c\u00f3mo ajustar la configuraci\u00f3n de X, Y o Z.<\/p>\n

Fomenta una buena relaci\u00f3n de trabajo entre los periodistas de prensa y de video<\/b><\/p>\n

Estas relaciones suelen ser tensas, ya que los periodistas de la prensa escrita suelen ser mayores y tener un menor conocimiento tecnol\u00f3gico que los periodistas audiovisuales, pero cuando funcionan bien, se producen historias m\u00e1s potentes. Lo ideal es que el equipo de video participe en las etapas tempranas de la investigaci\u00f3n. Si se unen demasiado tarde al proyecto, pueden haber perdido la oportunidad de grabar entrevistas o momentos clave.<\/p>\n

Siempre debes estar grabando<\/b><\/p>\n

Algunas de las mejores reacciones de un entrevistado suceden antes o despu\u00e9s de la entrevista oficial, cuando est\u00e1n m\u00e1s relajados. Por lo tanto, tan pronto llegue el entrevistado, obt\u00e9n su consentimiento, comienza a grabar y no pares hasta que hayan salido de la habitaci\u00f3n.<\/p>\n

C\u00e1maras escondidas<\/b><\/p>\n

El uso de c\u00e1maras escondidas es controversial, a veces peligroso, y deber\u00eda realizarse con cuidado. Los est\u00e1ndares profesionales<\/a> establecen que no deber\u00edas hacer uso de grabaciones encubiertas a menos de que la informaci\u00f3n no pueda obtenerse por ning\u00fan otro medio y si hay un alto nivel de inter\u00e9s p\u00fablico. Adem\u00e1s, ten en cuenta que en algunos pa\u00edses y condados de Estados Unidos utilizar c\u00e1maras escondidas puede ser ilegal. Aseg\u00farate de investigar sobre las leyes locales respecto a las c\u00e1maras escondidas antes de utilizar esta t\u00e1ctica.<\/p>\n

Uso de informaci\u00f3n y documentos<\/b><\/p>\n

Cuando tienes una gran historia, aprovecha los elementos de fotograf\u00eda y audio con los que cuentas para convertirla en una atractiva pieza multimedia. Pero ten cuidado: un error com\u00fan de muchos periodistas es no a\u00f1adir movimiento a los documentos presentados, interrumpiendo el flujo de un video en el que todo lo dem\u00e1s tiene movimiento. Una de las formas m\u00e1s comunes para crear este efecto es un paneo o zoom lento al documento o a la fotograf\u00eda. Esto se conoce como el \u201cefecto Ken Burns\u201d<\/a>, en honor al popular documentalista estadounidense.<\/p>\n

\u00a0Uso de material de archivo<\/b><\/p>\n

\u00bfNo tienes suficiente presupuesto para empezar a grabar? \u00bfO est\u00e1s preocupado por tu falta de experiencia? Puedes comenzar produciendo piezas multimedia con elementos a los que ya tengas acceso y permiso de utilizar, como material de archivo, im\u00e1genes satelitales, capturas de pantalla, documentos y grabaciones de entrevistas; casi todos estos archivos puedes conseguirlos de manera gratuita o en l\u00ednea.<\/p>\n

Haz que tus entrevistados respondan con frases completas<\/b><\/p>\n

Para evitar respuestas cortas y aburridas en c\u00e1mara, como \u201cs\u00ed\u201d o \u201cno\u201d, debes hacer preguntas abiertas: preguntar \u201cpor qu\u00e9\u201d y \u201cc\u00f3mo\u201d. Es probable que cortes tus propias preguntas del video, as\u00ed que aseg\u00farate de pedirle a tus entrevistados que contesten con oraciones completas. Si recibes un \u201cs\u00ed\u201d o \u201cno\u201d cortante, ampl\u00eda la pregunta con: \u201c\u00bfPodr\u00eda hablar m\u00e1s al respecto?\u201d<\/p>\n

\u00a0No le tengas miedo a los proyectos largos<\/b><\/p>\n

Los proyectos largos pueden parecer abrumadores al principio. Pero, como me dijo una vez un editor, imagina que est\u00e1s filmando tres videos diferentes que despu\u00e9s vas a pegar en uno. Por ejemplo, si quieres producir un documental de 45 minutos y nunca antes lo has hecho, imagina que est\u00e1s grabando tres videos de 15 minutos.<\/p>\n

\u00a0Audio<\/b> <\/a>Imagen: Unsplash<\/p>\n

Est\u00e1s grabando video, pero la calidad del audio es igual de importante. La mayor\u00eda de los tel\u00e9fonos y los micr\u00f3fonos internos de las c\u00e1maras tienen una baja calidad de audio, lo que puede hacer que tu video parezca poco profesional. Aseg\u00farate de invertir en grabadoras de audio o micr\u00f3fonos. Las mejores marcas suelen durar m\u00e1s de una d\u00e9cada.<\/p>\n

Est\u00e1s grabando video, pero la calidad del audio es igual de importante. La mayor\u00eda de los tel\u00e9fonos y los micr\u00f3fonos internos de las c\u00e1maras tienen una baja calidad de audio, lo que puede hacer que tu video parezca poco profesional. Aseg\u00farate de invertir en grabadoras de audio o micr\u00f3fonos. Las mejores marcas suelen durar m\u00e1s de una d\u00e9cada.<\/p>\n

Antes de comenzar a grabar, tambi\u00e9n deber\u00edas crear una lista de los audios que necesitas grabar en campo, tambi\u00e9n conocidos como \u201cnat sound\u201d<\/i> o sonido ambiente. Si es una historia sobre trenes, por ejemplo, requieres un audio claro de los trenes al pasar.<\/p>\n

Duraci\u00f3n<\/b><\/p>\n

Si est\u00e1s produciendo contenido para internet, no te sientas confinado a una duraci\u00f3n espec\u00edfica. Como me dijo un profesor, debe durar el tiempo que siga siendo interesante. Pero si te interesa transmitirlo en una emisora, los espacios en televisi\u00f3n son de 25, 45, 60 y 75 minutos.<\/p>\n

Permisos y consentimientos para grabar<\/b><\/p>\n

Para grabar en algunos pa\u00edses necesitas pedir un permiso para rodar. Obt\u00e9n siempre el consentimiento de una persona antes de grabarla. De lo contrario, podr\u00eda demandarte por violaci\u00f3n de privacidad en algunos pa\u00edses (y en toda la Uni\u00f3n Europea). Puedes recibir su consentimiento en c\u00e1mara o, como prefieren los abogados, en un documento legal firmado.<\/p>\n

M\u00fasica<\/b><\/p>\n

No robes m\u00fasica. Como creador, debes respetar el trabajo de los dem\u00e1s. Hay pistas en YouTube y otras plataformas que puedes utilizar de manera gratuita, siempre y cuando menciones el nombre del creador. Tambi\u00e9n puedes comprar derechos musicales de p\u00e1ginas web como Pond5<\/a>. Hay m\u00fasica en YouTube registrada bajo una licencia Creative Commons<\/i>, la cual te permite utilizarla gratis si acreditas al artista al final del video o en su descripci\u00f3n.<\/p>\n

Edici\u00f3n de video<\/b> <\/a>Imagen: Unsplash<\/p>\n

Si est\u00e1s comenzando, no necesitas gastar mucho en un programa de edici\u00f3n de video. En la Gu\u00eda de herramientas de negocios para redacciones<\/a>, recomendamos el software de edici\u00f3n de video de DaVinci Resolve<\/a>, que ofrece una versi\u00f3n gratuita de su programa profesional de edici\u00f3n de video, correcci\u00f3n de color y efectos visuales. Pero, si t\u00fa o tu equipo son principiantes, empieza con algo m\u00e1s simple, como el editor de video gratuito de fuente abierta, Shotcut<\/a>. Para m\u00e1s sugerencias de programas de edici\u00f3n de video y audio, lee el cap\u00edtulo 6 de la Gu\u00eda de herramientas de negocios para redacciones de GIJN.<\/a><\/p>\n

Archiva tu material<\/b><\/p>\n

Cuando termines tu historia, no borres el material in\u00e9dito. Guarda todo y arch\u00edvalo de forma correcta en al menos dos discos duros en dos locaciones diferentes. Aseg\u00farate de nombrar de manera clara las carpetas para que, si un colega necesita utilizarlas en cinco o incluso diez a\u00f1os, las entienda. Para m\u00e1s informaci\u00f3n, lee nuestra historia sobre Preservaci\u00f3n de archivos digitales para periodistas<\/a>. Tambi\u00e9n, considera subir algo de tu material in\u00e9dito a agencias de archivo. De esta manera, puedes crear una nueva fuente de ingresos para tu organizaci\u00f3n.<\/p>\n

Consejos para que tus tomas se vean mejor<\/b><\/h4>\n

Estos son algunos consejos que he recopilado a lo largo de 15 a\u00f1os trabajando en producciones de video y documentales para televisi\u00f3n e internet. Algunos vienen tambi\u00e9n de una clase sobre documental a la que asist\u00ed en la Universidad de Columbia, con los realizadores y profesores Duy Lin Tu<\/a> y Travis Fox<\/a>.<\/p>\n

Sost\u00e9n cada toma 10 segundos y no la cortes antes de que se terminen todos los movimientos. Por ejemplo, si est\u00e1 pasando un coche, corta hasta que haya salido de cuadro.\u00a0 Solo 20-30 % de tus tomas deben ser amplias. El objetivo de una toma amplia, tambi\u00e9n llamada toma general, es mostrarle a la audiencia d\u00f3nde estamos: \u00bfEn Nueva York o en \u00c1frica rural? \u00bfEs una casa de clase media o un refugio para personas sin hogar? Otro 40-50 % de tus encuadres deber\u00edan ser planos medios y el resto primeros planos. Hacer un acercamiento con tu c\u00e1mara, incluso para las acciones m\u00e1s aburridas como preparar un caf\u00e9, hace que parezcan interesantes e intensas. Los primeros planos tambi\u00e9n son una manera de mostrar detalles interesantes (como tatuajes, manos rugosas o arrugas) de la persona o el lugar que est\u00e1s grabando. Piensa en los primeros planos como las descripciones que incluir\u00edas en una historia escrita.\u00a0 Graba desde diferentes \u00e1ngulos. Por ejemplo, si est\u00e1s filmando c\u00f3mo se prepara un caf\u00e9, haz un primer plano de la cafetera, mientras que un plano picado sobre la cabeza de la persona sirvi\u00e9ndose el caf\u00e9 es otra toma bonita.\u00a0 Escribe las preguntas que quieres hacerle a tus entrevistados. Sin embargo, cuando est\u00e9s entrevist\u00e1ndolos, sigue el flujo de la conversaci\u00f3n. Antes de terminar, revisa tus notas para asegurarte de que no olvidaste nada ni pasaste algo por alto.\u00a0 Lleva siempre bater\u00edas y cargadores extra.\u00a0 Grabar con un tripi\u00e9, monopi\u00e9 o estabilizador hace que tus tomas se vean m\u00e1s profesionales.\u00a0 La persona que est\u00e1 filmando siempre deber\u00eda llevar aud\u00edfonos para asegurarse de que est\u00e1s grabando tambi\u00e9n el audio.\u00a0 Conversa con tu entrevistado mientras preparas el equipo, para ayudarlos a relajarse. Mant\u00e9n contacto visual durante la entrevista.\u00a0 Practica, practica, practica.\u00a0 No acomodes a tu entrevistado frente a una ventana. El video saldr\u00e1 sobreexpuesto por la luz natural detr\u00e1s del sujeto.\u00a0 Controla el ambiente siempre que sea posible. Elimina cualquier ruido de fondo como m\u00fasica, aire acondicionado, entre otros.\u00a0 Pon tu c\u00e1mara al nivel de los ojos del entrevistado y si\u00e9ntate a la misma altura. Si te sientas m\u00e1s alto, van a estar mirando hacia arriba y si est\u00e1s m\u00e1s bajo saldr\u00e1n mirando hacia abajo. Algunos realizadores hacen preguntas sentados al lado de la c\u00e1mara, para que el sujeto los mire y aparezca filmado de perfil. Otros se posicionan justo detr\u00e1s de la c\u00e1mara y les piden que respondan mirando al lente.\u00a0 Encuadra a tus entrevistados a un lado de la toma, mientras te miran a ti o al entrevistador al lado opuesto.<\/p>\n

Casos de estudio<\/b><\/h4>\n

Algunos ejemplos de videos y canales de YouTube producidos por organizaciones period\u00edsticas peque\u00f1as y medianas:<\/p>\n

Egypt Health Sector Fails AIDS Patients<\/a> de Arab Reporters for Investigative Journalism<\/a>. Esta desoladora historia se\u00f1ala c\u00f3mo los hospitales p\u00fablicos de Egipto han negado tratamiento a 22 mil pacientes de VIH\/SIDA. La investigaci\u00f3n se basa en cinco entrevistas \u2013tres realizadas sin revelar la identidad de los entrevistados\u2013, documentos p\u00fablicos y material extra filmado en las calles de la ciudad.<\/p>\n

Hard Labour: The Unregulated Kenyan Surrogacy Industry<\/a> de Naiponoi Lepapa<\/a> y Africa Uncensored<\/a>. Este equipo pas\u00f3 18 meses investigando los abusos en la industria de embarazos subrogados en Kenia, la mayor\u00eda de la cual no est\u00e1 regulada. La cautivadora pieza multimedia de 25 minutos fue producida utilizando el audio de entrevistas con v\u00edctimas de la trata de personas, documentos, fotos de la gente involucrada en la trata y tomas generales de Kenia.<\/p>\n

<\/a>Imagen: captura de pantalla de Hard Labour, del equipo de Africa Uncensored<\/p>\n

Muchos trabajos de Bihus.info<\/a>, una organizaci\u00f3n ucraniana sin \u00e1nimo de lucro activa en YouTube<\/a>. Bihus tiene talentosos presentadores, que pueden explicar con facilidad historias complicadas y engancharte a tu pantalla. Por ejemplo, una historia sobre c\u00f3mo los impuestos de los contribuyentes est\u00e1n financiando las casas de los empresarios m\u00e1s ricos de Ucrania<\/a>. El video m\u00e1s popular del grupo (1.6 millones de visualizaciones) es una sencilla entrevista con un oligarca ucraniano<\/a>; sin un trabajo de fotograf\u00eda complicado, solo dos c\u00e1maras y un micr\u00f3fono.<\/p>\n

Solas en la avenida<\/a>, de El Faro<\/a>, el mayor sitio de noticias independiente de El Salvador. El video es sobre las trabajadoras sexuales acosadas por la polic\u00eda y trabajando en un barrio controlado por bandas criminales. El video es el m\u00e1s popular de El Faro hasta la fecha, con m\u00e1s de 2 millones de visitas en tres a\u00f1os.<\/p>\n

Black Trail<\/a>, una investigaci\u00f3n transfronteriza sobre la falta de regulaci\u00f3n de la contaminaci\u00f3n en la industria mar\u00edtima. Este es un ejemplo de c\u00f3mo grupos locales \u2013con una buena historia pero sin un equipo de grabaci\u00f3n\u2013 colaboraron con cadenas de otros pa\u00edses. En este documental, trabajaron los siguientes equipos: Expresso y SIC TV (Portugal), The Black Sea (Europa del Este), VG (Noruega) y la televisi\u00f3n p\u00fablica Suiza RTS, junto con los miembros de GIJN Financed Uncovered (UK) y Reporters United (Grecia).<\/p>\n

Seafarers Exiled by Pandemic Face Peril<\/a>, una animaci\u00f3n del sitio de noticias filipino, Rappler<\/a>. Los productores utilizaron entrevistas telef\u00f3nicas con testigos presenciales y animaci\u00f3n para informar sobre las muertes de pescadores filipinos en el mar. La historia fue reconocida en los Premios SOPA en 2021<\/a>.<\/p>\n

<\/a>Imagen: Captura de pantalla de Seafarers Exiled by Pandemic Face Peril, death, de Rappler.<\/p>\n

Malaysiakini<\/a>, integrante de GIJN y uno de los principales portales de noticias independientes de Malasia. Aqu\u00ed hay un ejemplo excelente sobre c\u00f3mo un grupo puede convertirse en una gran organizaci\u00f3n medi\u00e1tica. Aunque empez\u00f3 siendo peque\u00f1o en los noventas, hoy en d\u00eda ha creado KiniTV, un canal de YouTube<\/a> m\u00e1s parecido a un canal de televisi\u00f3n tradicional. El canal ha alcanzado m\u00e1s de 1.6 millones de suscriptores y ha contabilizado un total de 1.3 mil millones de visitas a lo largo de m\u00e1s de 14 a\u00f1os.<\/p>\n

M\u00e1s recursos<\/b><\/p>\n

Feature and Narrative Storytelling for Multimedia Journalists<\/i><\/a> de Duy Linh Tu, se enfoca en las t\u00e9cnicas de producci\u00f3n multimedia y documentales necesarias para los periodistas profesionales. Se tratan los m\u00e9todos de producci\u00f3n de audio y video con lujo de detalles, pero a\u00fan m\u00e1s importante, se exploran a profundidad varias t\u00e9cnicas de storytelling.\u00a0<\/i><\/p>\n

El Instituto Sundance<\/a> tambi\u00e9n ofrece clases en l\u00ednea sobre varios aspectos del proceso de producci\u00f3n. Algunas son gratuitas, mientras que otras cuestan unos cientos de d\u00f3lares.<\/p>\n

La serie de podcast Film Trooper<\/a> tambi\u00e9n tiene tres episodios dedicados a c\u00f3mo generar ganancias produciendo documentales.<\/p>\n

Si necesitas m\u00e1s consejos sobre c\u00f3mo crear tu unidad de video, consulta al equipo del HelpDesk de GIJN.\u00a0<\/a><\/p>\n

Recursos adicionales<\/b><\/p>\n

Festival de cine Double Exposure resalta el oficio de los documentalistas<\/a> El Festival DIG honra los filmes de investigaci\u00f3n que expusieron esc\u00e1ndalos<\/a> Films for Transparency: 5 documentales contra la corrupci\u00f3n que no te puedes perder<\/a><\/p>\n

<\/a>Nikolia Apostolou<\/b><\/a> es la directora del Centro de Recursos de GIJN. Los \u00faltimos 15 a\u00f1os ha escrito y producido documentales en Grecia, Chipre y Turqu\u00eda para m\u00e1s de 100 medios de comunicaci\u00f3n, incluyendo BBC, Associated Press, AJ+, The New York Times, The New Humanitarian, PBS, Deutsche Welle y Al Jazeera.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Durante el cuarto d\u00eda de GIJC21, GIJN lanz\u00f3 su nueva gu\u00eda sobre la creaci\u00f3n de peque\u00f1os equipos de video para el periodismo de investigaci\u00f3n. Cubre todo, desde c\u00f3mo contratar personal y planificar sus sesiones hasta consejos para mejorar la fotograf\u00eda y estudios de casos \u00fatiles.<\/p>\n","protected":false},"author":3031154,"featured_media":467437,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_price":"","_stock":"","_tribe_ticket_header":"","_tribe_default_ticket_provider":"","_tribe_ticket_capacity":"0","_ticket_start_date":"","_ticket_end_date":"","_tribe_ticket_show_description":"","_tribe_ticket_show_not_going":false,"_tribe_ticket_use_global_stock":"","_tribe_ticket_global_stock_level":"","_global_stock_mode":"","_global_stock_cap":"","_tribe_rsvp_for_event":"","_tribe_ticket_going_count":"","_tribe_ticket_not_going_count":"","_tribe_tickets_list":"[]","_tribe_ticket_has_attendee_info_fields":false,"republication-tracker-tool-hide-widget":false,"footnotes":"","_tec_slr_enabled":"","_tec_slr_layout":""},"categories":[23188],"tags":[12855,7944,5006,12858,12856,12859,2325,12857],"gijn_topic":[],"series":[],"gijn_language":[17790],"gijn_region":[],"class_list":["post-466912","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","tag-audiovisual","tag-fotoperiodismo","tag-gijc21","tag-guia-de-recursos","tag-guias-gijn","tag-recursos-gijn","tag-video","tag-videoperiodismo","gijn_language-es-es"],"acf":[],"ticketed":false,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/466912","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3031154"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=466912"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/466912\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1223173,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/466912\/revisions\/1223173"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/467437"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=466912"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=466912"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=466912"},{"taxonomy":"gijn_topic","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/gijn_topic?post=466912"},{"taxonomy":"series","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/series?post=466912"},{"taxonomy":"gijn_language","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/gijn_language?post=466912"},{"taxonomy":"gijn_region","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/gijn_region?post=466912"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}