{"id":360532,"date":"2021-07-30T12:23:13","date_gmt":"2021-07-30T16:23:13","guid":{"rendered":"https:\/\/gijn.org\/?p=360532"},"modified":"2023-09-05T14:44:47","modified_gmt":"2023-09-05T18:44:47","slug":"conoce-the-reporter-un-podcast-investigativo-exitoso-en-taiwan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gijn.org\/es\/articulos\/conoce-the-reporter-un-podcast-investigativo-exitoso-en-taiwan\/","title":{"rendered":"\u200b\u200bConoce The Reporter, un podcast investigativo exitoso en Taiw\u00e1n"},"content":{"rendered":"

<\/a>Jason Liu en un evento de audiencias de podcast. Foto: Cortes\u00eda de Jason Liu y Lan Wanchen.<\/p>\n

The Real Story<\/a><\/em> (en espa\u00f1ol La Historia Real) es un podcast hecho por el equipo de The Reporter<\/em> (El Reportero),<\/a> un medio de periodismo investigativo de Taiw\u00e1n. Poco despu\u00e9s de su lanzamiento, lleg\u00f3 al top 10 de Apple Podcasts<\/em> de ese pa\u00eds, se sum\u00f3 a la lista nacional de los \u00abmejores podcasts de 2020\u00bb y gan\u00f3 varios premios al \u00abmejor nuevo programa\u00bb. Un \u00e9xito inusual para un podcast de noticias.<\/p>\n

The Reporter<\/em>, medio de comunicaci\u00f3n sin \u00e1nimo de lucro que es miembro de GIJN<\/a>, es reconocido en Taiw\u00e1n por sus\u00a0historias de investigaci\u00f3n<\/a>. Se hizo un nombre por adentrarse en la esclavitud de la industria pesquera, las condiciones de los trabajadores migrantes y otros temas relacionados con los derechos humanos.<\/p>\n

\u00abLa mayor\u00eda de los invitados son principiantes en el \u00e1mbito del podcast y los temas que se discuten a menudo son sensibles y muy personales. Trato a los invitados como quisiera que me trataran a m\u00ed\u00bb – Presentador Jason Liu<\/p>\n

The Real Story<\/em> investiga temas similares, creando un nuevo espacio para el periodismo taiwan\u00e9s a trav\u00e9s de sus investigaciones en formato de podcast. Algunos episodios recientes<\/a> han cubierto las protestas en Tailandia, la desinformaci\u00f3n y la pandemia, as\u00ed como la historia del fot\u00f3grafo que document\u00f3 las protestas de la Plaza Tiananmen en 1989<\/a>.<\/p>\n

Este podcast tambi\u00e9n presenta historias m\u00e1s ligeras, pero su presentaci\u00f3n de alta calidad y sus temas cautivantes le han ganado seguidores muy fieles.<\/p>\n

<\/a>The Real Story podcast. Imagen: Toma de pantalla.<\/p>\n

El equipo tras The Real Story<\/i> ha transmitido 50 episodios y ahora presenta un podcast semanal en una variedad de formatos: mezcla sus entrevistas con periodistas de investigaci\u00f3n y editores, con discusiones de temas de actualidad y documentales de audio basados en ciertas tem\u00e1ticas.<\/p>\n

El podcast se emite en mandar\u00edn con acento de Taiw\u00e1n, tiene cerca de 100.000 suscriptores y ha sido reproducido m\u00e1s de 9,5 millones de veces. Algunos de sus oyentes est\u00e1n en Hong Kong y China, pero la mayor\u00eda se encuentra en Taiw\u00e1n. La demograf\u00eda es m\u00e1s joven que los lectores de The Reporter<\/i> y quienes lo escuchan tienden a ser muy participativos, comunic\u00e1ndose con el equipo de trabajo mediante distintas plataformas.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo ha sido exitoso en tan poco tiempo? \u00bfC\u00f3mo eligen las historias apropiadas para el programa y c\u00f3mo logran mantener el inter\u00e9s de la audiencia cubriendo temas investigativos complejos? \u00bfQu\u00e9 pueden ense\u00f1arles a otros medios de investigaci\u00f3n del mundo sobre c\u00f3mo crear un podcast?<\/p>\n

GIJN entrevist\u00f3 al presentador Jason Liu y a la productora Lan Wanchen para preguntarles sobre su experiencia haciendo podcasts de investigaci\u00f3n y conocer sus consejos para realizar un programa que la audiencia quiera escuchar.<\/p>\n

Encuentra la entrevista original aqu\u00ed (en chino):<\/p>\n

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Pregunta: \u00bfPor qu\u00e9 quisiste crear un podcast para <\/b>The Reporter<\/i><\/b>?<\/b><\/p>\n

Jason Liu:<\/b> En agosto de 2019, sol\u00eda ser un invitado en un podcast. Hablaba sobre los reportajes especiales que hac\u00eda y las investigaciones en las que trabajaba. Lan Wanchen era la productora del podcast. Un d\u00eda, despu\u00e9s del programa, dije que la naturaleza de investigaci\u00f3n a profundidad de The Reporter<\/i> ser\u00eda perfecta para hacer este tipo de contenido de audio. Ella tom\u00f3 la iniciativa a partir de ese punto.<\/p>\n

Despu\u00e9s de hacer un an\u00e1lisis interno, The Reporter<\/i> distribuy\u00f3 un cuestionario a sus lectores durante la primera mitad del a\u00f1o pasado y recibi\u00f3 un total de 1.599 formularios de respuesta. Arrojaron que 95% de los lectores que escucha podcasts quer\u00eda que The Reporter <\/i>lanzara uno, as\u00ed surgi\u00f3 The Real Story.<\/i><\/a><\/p>\n

P: \u00bfQui\u00e9n compone el equipo?<\/b><\/p>\n

Lan Wanchen: <\/b>El equipo est\u00e1 compuesto por tres personas: el presentador Jason Liu, que tambi\u00e9n es un editor en jefe de The Reporter<\/i>; yo, como la productora; y el operador de comunidades, Hung Chin-hsuan. Adem\u00e1s, nos ayudan fotoperiodistas, ingenieros y un equipo de marketing.<\/p>\n

Jason selecciona las historias, graba entrevistas, escribe los guiones y edita, luego de hacer las grabaciones. Hung Chin-hsuan y yo participamos asesor\u00e1ndolo durante el proceso. Despu\u00e9s de que se han hecho las entrevistas, recibo los materiales de grabaci\u00f3n para la post-producci\u00f3n. Entonces, se hace el procesamiento de audio de calidad, cualquier ajuste a la informaci\u00f3n period\u00edstica y se monta un flujo adecuado de efectos sonoros y m\u00fasica.<\/p>\n

Cuando la historia est\u00e1 lista, Hung Chin-hsuan edita, revisa el t\u00edtulo del programa y la copia de promoci\u00f3n, cuelga el programa y lo publicita en redes sociales.<\/p>\n

Los productores Lan Wanchen (izquierda) y Jason Liu (derecha) se preparan para una entrevista. Fotograf\u00eda cortes\u00eda de los entrevistados.<\/p>\n

P: \u00bfCu\u00e1nto tiempo dura el ciclo de producci\u00f3n de cada programa?<\/b> <\/b><\/p>\n

Jason Liu:<\/b> Por lo general, para temas relacionados con noticias de actualidad, nuestro ciclo de producci\u00f3n m\u00e1s corto es de uno o dos d\u00edas. As\u00ed fue con el que hicimos sobre el tema del arrecife de algas de Taiw\u00e1n<\/a>. Tambi\u00e9n hay ciclos m\u00e1s largos de producci\u00f3n. A veces, recogemos mucho material sonoro en la entrevista preliminar, que nos obliga a invertir bastante tiempo en post-producci\u00f3n. En otros proyectos, la mayor parte del tiempo lo invertimos en las etapas tempranas de planeaci\u00f3n. A veces, la audiencia hace preguntas sobre ciertos temas y preparamos un programa que cubra alguno de ellos. El tiempo de producci\u00f3n depende, sobre todo, del tipo de episodio.<\/b><\/p>\n

Luego de decidir qu\u00e9 tema haremos, pensamos en qu\u00e9 formato podr\u00eda funcionar y qu\u00e9 materiales tenemos. Esto incluye qui\u00e9n puede ser el invitado y cu\u00e1l es el an\u00e1lisis de lo que est\u00e1 sucediendo. Entonces, hacemos un inventario de cu\u00e1l va a ser el material, determinamos el formato del programa y tomamos decisiones sobre el ciclo de producci\u00f3n.<\/p>\n

Selecci\u00f3n de temas<\/b><\/h4>\n

P: \u00bfC\u00f3mo eliges qu\u00e9 temas van a cubrir en <\/b>The Real Story<\/i><\/b>? \u00bfCu\u00e1les son tus criterios para determinar qu\u00e9 cubrir?<\/b><\/p>\n

Jason Liu:<\/b> Tenemos cuatro m\u00e9todos para decidir sobre los temas que cubriremos. Primero, el juicio de la mesa editorial de The Reporter<\/i> y\u00a0 del equipo del podcast sobre las noticias y la actualidad. Segundo, los comentarios de la audiencia en Instagram y correo electr\u00f3nico. Tercero, noticias impresas sobre temas recientes. Y cuarto, la retroalimentaci\u00f3n de colegas.<\/p>\n

Dado que hacemos reportajes, crear un podcast para m\u00ed sigue siendo una tarea de informar sobre las noticias. La diferencia est\u00e1 en el formato: utilizar sonido y varias t\u00e9cnicas narrativas para generar conexiones distintas.<\/p>\n

Hay tres puntos clave cuando escogemos qu\u00e9 temas vamos a cubrir. La primera pregunta siempre es \u00ab\u00bfpor qu\u00e9 ahora?\u00bb. \u00bfPor qu\u00e9 cubrimos un tema cuando lo hacemos? Esta pregunta nos la podemos hacer para el tema de los arrecifes de alga en Taiw\u00e1n<\/a>, qu\u00e9 sucede en Tailandia<\/a> o el movimiento estudiantil<\/a>. Estas son historias de actualidad y debemos establecer c\u00f3mo utilizaremos el sonido para presentar estos temas.<\/p>\n

La segunda pregunta es \u00ab\u00bfpor qu\u00e9 les importa a los oyentes?\u00bb. Hay muchas historias en el mundo y no podemos hacerlas todas. Queremos crear valor como un medio de comunicaci\u00f3n de acceso p\u00fablico, financiado por donaciones, as\u00ed que debemos juzgar qu\u00e9 tan fuerte es un tema, c\u00f3mo se relaciona con nuestra audiencia o si podemos hallar perspectivas relevantes o alguna relaci\u00f3n importante para presentarlo. Por ejemplo, cuando cubrimos historias sobre animales callejeros<\/a>, marchas a favor de los derechos gay<\/a>, personas transg\u00e9nero<\/a> y las familias de v\u00edctimas pol\u00edticas<\/a>, escogeremos c\u00f3mo relacionarlos con algo que los haga relevantes para el p\u00fablico en general.<\/p>\n

La tercera pregunta es \u00ab\u00bfpor qu\u00e9 nosotros?\u00bb, \u00ab\u00bfpor qu\u00e9 estamos haciendo este tema?\u00bb. Dado que otros medios est\u00e1n cubriendo lo mismo, preguntamos: \u00ab\u00bfqu\u00e9 podemos hacer que sea diferente?, \u00bfpodemos hacer cosas que otros no?\u00bb. Si podemos, lo hacemos. Se trata de expresar nuestro valor \u00fanico.<\/p>\n

Grabaci\u00f3n de entrevistas<\/b><\/h4>\n

P: \u00bfQu\u00e9 equipo usas cuando grabas en interiores y en exteriores?<\/b><\/p>\n

Lan Wanchen: <\/b>Cuando salimos para hacer entrevistas escogemos un equipo liviano, que cumpla con nuestras necesidades, y decidimos qu\u00e9 micr\u00f3fono usar, seg\u00fan los requisitos de la ocasi\u00f3n. El equipo de grabaci\u00f3n que usamos m\u00e1s seguido es un Zoom H6, que puede conectar cuatro micr\u00f3fonos externos, y tambi\u00e9n hay un conector de radio relativamente grande.<\/p>\n

Cuando grabamos en interiores, el Zoom H6 puede funcionar en un espacio de oficina abierto. Para grabar a veces voy a un estudio m\u00e1s cerrado, con aislamiento de sonido. Tambi\u00e9n uso R\u00d8DE\u2019s Caster Pro, que tiene un micr\u00f3fono de cuatro pistas y que puede conectarse tanto Bluetooth como a cables de audio.<\/p>\n

P: \u00bfC\u00f3mo escoges el momento de salir a hacer una entrevista? \u00bfQu\u00e9 tipo de material sonoro se graba para hacer que la historia suene m\u00e1s real?<\/b><\/p>\n

Jason Liu:<\/b> Primero miramos la escena y prevemos d\u00f3nde ocurrir\u00e1 la interacci\u00f3n y qui\u00e9n ser\u00e1 la principal persona que est\u00e1 hablando. Si estamos en un evento, por ejemplo, establecemos d\u00f3nde est\u00e1 el escenario, d\u00f3nde est\u00e1 el presentador y nos aseguramos de entender lo que est\u00e1 sucediendo. Una vez que eso se ha establecido, prendemos la grabadora. Grabamos secci\u00f3n por secci\u00f3n, para asegurarnos de que la grabaci\u00f3n sea exitosa.<\/p>\n

En una serie reciente, por ejemplo, Go Home with ABAO (Viaja al hogar de ABAO),<\/a> un periodista de The Reporter <\/i>viaj\u00f3 a Taitung, una ciudad en la costa, para entrevistar el cantante ind\u00edgena ABAO, que gan\u00f3 el Premio Melod\u00eda Dorada 2020 de Taiw\u00e1n. Al comienzo del primer episodio<\/a>, se escuch\u00f3 el sonido del mar, lo cual les dec\u00eda a quienes escuchaban que estaban en Taiw\u00e1n oriental. Luego, grabamos los sonidos de ni\u00f1os abor\u00edgenes tribales jugando, para que sonara como si la audiencia estaba all\u00ed con nosotros.<\/p>\n

<\/a>The Real Story en Instagram. Imagen: Toma de pantalla<\/p>\n

Al cubrir la noticia, recordemos que los momentos cr\u00edticos no suceder\u00e1n dos veces. Siempre tenemos la grabadora lista una vez que determinamos qui\u00e9n es el sujeto y d\u00f3nde se grabar\u00e1 el segmento. Despu\u00e9s lo escuchamos todo de nuevo cuando llegamos a la oficina.<\/p>\n

A veces tu juicio sobre la escena no necesariamente es el mejor. Luego de la entrevista, tendr\u00e1s que escuchar la grabaci\u00f3n desde la perspectiva de la audiencia y entenderla de otra manera.<\/p>\n

Luego de escuchar, juzgaremos qu\u00e9 contenido es bueno. A veces, la calidad de sonido no es la mejor y surge un dilema. La calidad de sonido es la primera consideraci\u00f3n, pero tambi\u00e9n somos un podcast de noticias. El contenido puede presentar el contexto de la escena y tendremos que escoger entre estos dos est\u00e1ndares. Siempre es una lucha.<\/p>\n

P: La intimidad es una de las caracter\u00edsticas claves para hacer podcasts. \u00bfC\u00f3mo la trasmiten?<\/b><\/p>\n

Lan Wanchen:<\/b> Jason hace mucho trabajo antes de comenzar a grabar. Lee reportes de prensa o materiales relacionados con el tema, entrevista a personas relevantes para conocer sus opiniones y desarrolla una cierta comprensi\u00f3n del tema o la persona entrevistada. Jason tambi\u00e9n tiene una entrevista preliminar con los invitados para que puedan confiar m\u00e1s en nosotros. Antes de grabar, les explicamos el proceso, incluyendo qu\u00e9 pueden ajustar despu\u00e9s de la grabaci\u00f3n, y en qu\u00e9 temas querr\u00edan ahondar durante la entrevista. As\u00ed, los invitados est\u00e1n mentalmente preparados para poder contar su historia. Luego de la post-producci\u00f3n, le preguntaremos al entrevistado si debemos hacerle ajustes a la grabaci\u00f3n. Por ejemplo, si hay alg\u00fan tema sensible.<\/p>\n

Jason Liu:<\/b> Debo hacer mucho trabajo para presentar adecuadamente el programa. Recuerdo que cuando grab\u00e9 el \u00faltimo episodio de la primera temporada, lo hice tres veces solo. Cuando grab\u00e9 la tercera vez, sab\u00eda d\u00f3nde estaba trabado: me di cuenta de que si no puedo hablar desde el coraz\u00f3n, no puedo hacer un buen programa.<\/p>\n

La mayor\u00eda de los invitados que tenemos son principiantes con relaci\u00f3n a los podcasts, y los temas que discutimos a menudo son sensibles y muy personales. Trato a los invitados como me gustar\u00eda que me trataran a m\u00ed y quiero que la persona pueda hablar con comodidad. Wanchen mencion\u00f3 la preparaci\u00f3n previa para darle tranquilidad a los entrevistados. Les digo: \u00absolo quiero escuchar lo que tienes para decir\u00bb, y dejo que lo digan. De hecho, parte de mi papel como presentador es darle contexto a la audiencia para que comprenda. A\u00f1adir\u00e9 comentarios explicativos para que le sea m\u00e1s f\u00e1cil al invitado concentrarse en lo que quiere comunicar. Esto ayuda a la relaci\u00f3n que tejo con el invitado.<\/p>\n

Post-Producci\u00f3n<\/h4>\n

P: \u00bfC\u00f3mo escribes un guion, haces una secuencia del material y estructuras el programa?<\/b><\/p>\n

Jason Liu:<\/b> Me toma mucho tiempo escribir un guion. Es m\u00e1s dif\u00edcil que escribir un art\u00edculo. Una cosa que debo recordar es el peso de la voz del entrevistado, asegurarme de que la informaci\u00f3n y la emoci\u00f3n involucradas en lo que dice se transmitan a la audiencia.<\/p>\n

Por ejemplo, para una historia que hicimos a finales de 2020 sobre tres grupos de personas ordinarias y c\u00f3mo ellas y sus industrias sobrellevaron la pandemia, tuvimos a un narrador que era un piloto y otro que era un hongkon\u00e9s buscando asilo en Taiw\u00e1n. \u00bfPor qu\u00e9 son importantes sus historias? \u00bfC\u00f3mo es su trabajo? \u00bfQu\u00e9 informaci\u00f3n de trasfondo debe tener la audiencia para comprender lo que est\u00e1n diciendo? Estas son las piezas de informaci\u00f3n que debo llenar cuando escribo el gui\u00f3n.<\/p>\n

\u00abAhora cuando escucho buena m\u00fasica pienso, \u00abeso nos puede servir\u00bb, as\u00ed que la guardo, como una ardilla acumulando comida\u00bb – Productora Lan Wanchen<\/p>\n

Hab\u00eda tres narradores en ese episodio y cada uno ten\u00eda un estilo, un ritmo y un contenido de historia distintos. Necesitas reunir esos hilos en un mismo episodio, para que todos puedan escuchar las emociones que sienten de principio a fin y el producto final fluya. Adem\u00e1s, debes estar atento a la velocidad y al ritmo de la narrativa del presentador. Al escribir el guion toca considerar qu\u00e9 adjetivos y sustantivos se usan, as\u00ed como la densidad de las palabras. Todo esto hace parte de asegurar la integridad de la historia y lo que quieres trasmitir.<\/p>\n

Grabando un episodio de The Real Story. Fotograf\u00eda cortes\u00eda de Jason Liu y Lan Wanche.<\/p>\n

P: Cada episodio tiene una banda sonora distinta. \u00bfC\u00f3mo la escoges?<\/b><\/p>\n

Lan Wanchen:<\/b>\u00a0 Resulta muy dif\u00edcil elegir m\u00fasica adecuada. Primero, creo que es importante lidiar con el espacio en blanco, que surge cuando hay sonido en vivo o cuando hay silencios durante la discusi\u00f3n. Te debes preguntar: \u00bfesta parte necesita m\u00fasica?, \u00bfqu\u00e9 tanto debe editarse y cu\u00e1nto ruido de trasfondo deber\u00eda dejarse?<\/p>\n

Yo sol\u00eda trabajar en radio y el est\u00e1ndar de oro era una calidad limpia de sonido y que no hubiera vac\u00edos. Sin embargo, Jason dijo que cuando hac\u00eda una entrevista, los pocos segundos en los que hace pausas en la mitad de la entrevista de hecho trasmiten emoci\u00f3n. As\u00ed que tengo en cuenta esto cuando hago la banda sonora, asegur\u00e1ndome de poner atenci\u00f3n a estas pausas y pensar qu\u00e9 partes ser\u00edan m\u00e1s emocionales si se dejan en silencio y cu\u00e1les si se a\u00f1ade m\u00fasica.<\/p>\n

A veces podr\u00eda escuchar veinte o treinta piezas de m\u00fasica y no encontrar algo adecuado. Al d\u00eda siguiente, buscar\u00e9 en internet usando palabras clave distintas o escuchar\u00e9 programas de otras personas para o\u00edr temas o tonos similares. Ahora cuando escucho buena m\u00fasica pienso: \u00abesto nos podr\u00eda servir\u00bb, as\u00ed que lo guardo, como una ardilla acumulando comida.<\/p>\n

P: \u00bfQu\u00e9 tienes en cuenta cuando escribes el guion de producci\u00f3n de un episodio?<\/b><\/p>\n

Jason Liu: <\/b>The Reporter<\/i> espera que la participaci\u00f3n sea lo m\u00e1s alta posible y el guion de producci\u00f3n es un puente. Quienes escuchan con atenci\u00f3n se dar\u00e1n cuenta de que el tono del guion de producci\u00f3n de The Real Story<\/i> es m\u00e1s joven y m\u00e1s animado que el de The Reporter<\/i>, porque la audiencia del podcast tiene cinco o diez a\u00f1os menos que los lectores de nuestros art\u00edculos. Usamos un lenguaje distinto para hablarle a la audiencia.<\/p>\n

Interacci\u00f3n con el oyente<\/b><\/h4>\n

P: \u00bfQu\u00e9 sabes sobre la audiencia del programa y c\u00f3mo aumentas su participaci\u00f3n?<\/b><\/p>\n

Lan Wanchen:<\/b> Usamos los an\u00e1lisis de datos y la informaci\u00f3n de perfil de audiencia que proveen las plataformas de alojamiento y reproducci\u00f3n. The Real Story<\/i> tiene un porcentaje alto de personas que escuchan en Spotify, que provee muy buenos datos. La interacci\u00f3n con la audiencia en redes sociales tambi\u00e9n es importante. Sabemos que una cierta cantidad de nuestros oyentes en Instagram son estudiantes de universidad, incluso del \u00faltimo grado de escuela superior y algunos son trabajadores de oficina m\u00e1s mayores.<\/p>\n

Durante el \u00faltimo a\u00f1o, hicimos dos reuniones con la audiencia para compartir el contenido de los programas y nuestra experiencia de producci\u00f3n, y le pedimos su retroalimentaci\u00f3n. Usamos los segmentos de grabaci\u00f3n de esa reuni\u00f3n para hacer un Especial de Verdad de Fin de A\u00f1o<\/a>, con la esperanza de que la audiencia sintiera que los escuchamos y que sus sugerencias se acoger\u00e1n.<\/p>\n

Jason Liu:<\/b> Hemos recibido entre 6.000 y 7.000 piezas de retroalimentaci\u00f3n, que incluyen los comentarios en la plataforma podcast de Apple, los mensajes privados en redes sociales y los cuestionarios que distribuimos. Hicimos muchas preguntas, como: \u00ab\u00bfhace cu\u00e1nto escuchas el programa?\u00bb, \u00ab\u00bfqu\u00e9 m\u00e1s escuchas fuera de nosotros?\u00bb, \u00ab\u00bfpor qu\u00e9 escuchas nuestro programa?\u00bb y \u00ab\u00bfcu\u00e1l episodio es tu favorito?\u00bb. Dejamos que la audiencia nos diga qui\u00e9nes son y qu\u00e9 quieren, porque enfatizamos mucho en la interacci\u00f3n. El podcast hace parte de nuestra producci\u00f3n de noticias y los medios necesitan encontrarse y conectar con lectores, en una \u00e9poca en la que todos usan redes sociales.<\/p>\n

P: \u00bfQu\u00e9 impacto tuvo el podcast sobre <\/b>The Reporter<\/i><\/b>?<\/b><\/p>\n

Jason Liu:<\/b> Primero, cuando comenzamos a trasmitir The Real Story<\/i> el a\u00f1o pasado, muchas personas conocieron The Reporter<\/i> de esa manera. Esto alivi\u00f3 el impacto de la pandemia de COVID-19 sobre la recaudaci\u00f3n de fondos y nos permiti\u00f3 llegar al objetivo de recaudaci\u00f3n. Adem\u00e1s de tener muchas donaciones \u00fanicas, la cantidad de donantes regulares a The Reporter<\/i>, desde que lanzamos el podcast, representa entre un tercio a la mitad del total de ingresos.<\/p>\n

Los podcasts tambi\u00e9n te dan m\u00e1s posibilidades de elegir y nos ayudan a llegar a m\u00e1s gente, a grupos demogr\u00e1ficos como las madres, los repartidores de domicilios, personas con turnos nocturnos, profesores y estudiantes, oyentes en el extranjero y en zonas rurales, etc\u00e9tera. En el pasado, muchos de ellos no eran lectores de nuestras historias en formato largo, pero ahora todos pueden escuchar un podcast.<\/p>\n

The Real Story<\/i> no es solo un podcast. Detr\u00e1s hay una marca y todo el equipo de The Reporter<\/i> ha invertido cinco a\u00f1os trabajando para construirla. Sin embargo, como una sub-marca, ha logrado buenos resultados iniciales. Nunca imaginamos que ser\u00edamos capaces de llegar a la audiencia de esta manera.<\/p>\n

Experiencia personal<\/b><\/h4>\n

P: \u00bfQu\u00e9 programas o episodios de podcast les han inspirado?<\/b><\/p>\n

Lan Wanchen:<\/b> Hace poco, escuch\u00e9 el podcast de Fan Qifei,<\/i> The Story Teller,<\/i><\/a> y me sorprendi\u00f3 c\u00f3mo lidian con la ingenier\u00eda de sonido.<\/p>\n

Jason Liu:<\/b> Durante mucho tiempo, he escuchado This American Life<\/i><\/a> y Story FM<\/i><\/a>.<\/i> No es f\u00e1cil contar de forma completa y clara las historias en un medio sonoro, pero estos dos podcasts lo hacen bien. En especial, This American Life<\/i>, que tiene muchos recursos. El equipo hace bastantes entrevistas y usa todo el episodio para explicar con claridad un concepto con buena edici\u00f3n. Cuando escuch\u00e9 estos dos podcasts, primero sent\u00ed envidia. Pensaba en qu\u00e9 podr\u00edamos aprender de ellos, cuando solo ten\u00edamos dos personas para contar una historia y expresar las emociones que quer\u00edamos.<\/p>\n

Sin embargo, como sol\u00eda hacer reportajes internacionales, a menudo usaba podcasts para obtener informaci\u00f3n. Por ejemplo, con HARDtalk<\/i>,<\/a> de BBC, me fij\u00e9 en c\u00f3mo el presentador hac\u00eda preguntas dif\u00edciles, lidiaba con posiciones en conflicto y ambas partes manten\u00edan la chispa de la entrevista.<\/p>\n

Recursos adicionales<\/b><\/h4>\n

Un recorrido mundial por los mejores podcasts de investigaci\u00f3n del 2020<\/i><\/a><\/p>\n

7 cosas que aprend\u00ed al producir mi primer podcast de investigaci\u00f3n<\/i><\/a><\/p>\n

Los mejores podcasts de periodismo de investigaci\u00f3n<\/em><\/a><\/p>\n

Esta historia ha sido traducida y adaptada desde su original en chino.<\/i> Puedes leer la historia original aqu\u00ed<\/i><\/a>. Chen Hengyi es escritor freelance y observador del medio de los podcasts en China.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El equipo de The Reporter sac\u00f3 recientemente un podcast que salt\u00f3 a las listas de popularidad en muy poco tiempo. En esta nota, el presentador Jason Liu y el productor Lan Wanchen\u00a0brindan consejos para hacer un programa investigativo que el p\u00fablico quiera escuchar.<\/p>\n","protected":false},"author":3031154,"featured_media":360535,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_price":"","_stock":"","_tribe_ticket_header":"","_tribe_default_ticket_provider":"","_tribe_ticket_capacity":"0","_ticket_start_date":"","_ticket_end_date":"","_tribe_ticket_show_description":"","_tribe_ticket_show_not_going":false,"_tribe_ticket_use_global_stock":"","_tribe_ticket_global_stock_level":"","_global_stock_mode":"","_global_stock_cap":"","_tribe_rsvp_for_event":"","_tribe_ticket_going_count":"","_tribe_ticket_not_going_count":"","_tribe_tickets_list":"[]","_tribe_ticket_has_attendee_info_fields":false,"republication-tracker-tool-hide-widget":false,"footnotes":"","_tec_slr_enabled":"","_tec_slr_layout":""},"categories":[23188],"tags":[9981,10554,1148,8935,10361,11178,1570,8821,11271,8758,3111],"gijn_topic":[],"series":[],"gijn_language":[17790],"gijn_region":[],"class_list":["post-360532","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","tag-como-hacer-periodismo","tag-periodismo-con-herramientas","tag-periodismo-de-investigacion","tag-periodismo-sonoro","tag-periodismo-web","tag-podcast-de-investigacion","tag-podcasts","tag-podcasts-de-investigacion","tag-premios-podcast","tag-red-global-de-periodismo-de-investigacion","tag-taiwan","gijn_language-es-es"],"acf":[],"ticketed":false,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/360532","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3031154"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=360532"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/360532\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1223210,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/360532\/revisions\/1223210"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/360535"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=360532"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=360532"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=360532"},{"taxonomy":"gijn_topic","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/gijn_topic?post=360532"},{"taxonomy":"series","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/series?post=360532"},{"taxonomy":"gijn_language","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/gijn_language?post=360532"},{"taxonomy":"gijn_region","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/gijn_region?post=360532"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}