{"id":324789,"date":"2021-04-16T11:55:51","date_gmt":"2021-04-16T15:55:51","guid":{"rendered":"https:\/\/gijn.org\/?p=324789"},"modified":"2023-10-25T09:45:11","modified_gmt":"2023-10-25T13:45:11","slug":"conoce-a-carrie-lozano-la-nueva-directora-de-realizacion-documental-de-sundance","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gijn.org\/es\/articulos\/conoce-a-carrie-lozano-la-nueva-directora-de-realizacion-documental-de-sundance\/","title":{"rendered":"Conoce a Carrie Lozano, la nueva directora de Realizaci\u00f3n Documental de Sundance"},"content":{"rendered":"

Carrie Lozano, la talentosa narradora y galardonada realizadora de documentales, fue hace poco nombrada directora del Programa de Documentales del Instituto Sundance. Lozano es la primera persona de descendencia mexicana que ha ocupado este cargo en el festival anual de filmes independientes m\u00e1s grande de los Estados Unidos<\/a>.<\/p>\n

En su nuevo rol, que asumi\u00f3 el pasado septiembre, Lozano apoya a los cineastas de no ficci\u00f3n del mundo entero con financiamiento, asistencia art\u00edstica directa y desarrollo del filme.<\/p>\n

\u00abDurante muchos a\u00f1os fui la \u00fanica mujer en la sala de reuniones, o la \u00fanica persona de color, o a veces ambas\u00bb – Carrie Lozano<\/p>\n

Lozano<\/a> se gradu\u00f3 de estudios cinematogr\u00e1ficos en la Universidad de California, Berkeley. Sin embargo, su primer trabajo profesional fue con el gobierno federal, en el Departamento de Salud y Servicios Humanos. Parec\u00eda una maniobra inusual, pero Lozano dijo que su trabajo era parecido al de una periodista de investigaci\u00f3n, con tareas que inclu\u00edan evaluar programas, analizar \u00abbig data\u00bb, y sumergirse en el fraude y el abuso del sistema de salud del pa\u00eds. Despu\u00e9s regres\u00f3 a la universidad y estudi\u00f3 en el programa de reportaje de investigaci\u00f3n de UC Berkeley. Comenz\u00f3 a producir sus propios filmes, incluyendo \u00abReporter Zero<\/a>\u00bb (\u00abReportero Cero\u00bb) y \u00abThe Ballad of Fred Hersch<\/a>\u00bb (\u00abLa balada de Fred Hersch\u00bb).<\/p>\n

Nuestra editora para GIJN en espa\u00f1ol, Andrea Arzaba, habl\u00f3 con Lozano sobre su nuevo cargo, su carrera, y las oportunidades y retos que las nuevas tecnolog\u00edas traen a los periodistas de investigaci\u00f3n que quieren explorar la creaci\u00f3n de documentales.<\/p>\n

GIJN: Comencemos con la gran pregunta, \u00bfc\u00f3mo crees que el mercado de los documentales ha cambiado durante los \u00faltimos a\u00f1os por la influencia de compa\u00f1\u00edas como Netflix y Amazon?<\/b><\/p>\n

Lozano: <\/b>Ha cambiado tanto, y como todo lo que tiene que ver con la tecnolog\u00eda, es un arma de doble filo. Por un lado, es incre\u00edble. Hay oportunidades enormes y hay m\u00e1s trabajo para quienes pueden acceder a \u00e9l. El alcance mundial es sobresaliente, [con tan s\u00f3lo Netfilx] superando los 190 millones de suscriptores<\/a>. Pero no difiere mucho de nuestras otras estructuras capitalistas, en las que algunos tienen entrada a esto mientras otros quedan por fuera. As\u00ed que tambi\u00e9n estoy muy preocupada por la rendici\u00f3n de cuentas, por el periodismo, y c\u00f3mo esto hace o no parte de estas plataformas; ya que ellas mismas tambi\u00e9n est\u00e1n preocupadas por su responsabilidad final en los productos, por los litigios, y por el tipo de alianzas y relaciones mundiales que tienen.<\/p>\n

De este cambio tambi\u00e9n me preocupa que la situaci\u00f3n con los medios p\u00fablicos no es equilibrada. [Nota de la editora: los medios p\u00fablicos en los Estados Unidos son un sistema de propiedad independiente, y operado en cadenas de radio y televisi\u00f3n de servicio p\u00fablico.] Los medios p\u00fablicos son esenciales y no pueden competir. Muchos nativos digitales consideran que estas plataformas son el Santo Grial, pero en mi generaci\u00f3n hemos visto a los medios p\u00fablicos como el Santo Grial. Pod\u00edas llegar a tantos espectadores, era gratis, era accesible y ten\u00eda unos valores centrales compatibles con el trabajo de muchos de nosotros. As\u00ed que hay oportunidades reales, pero tambi\u00e9n tensiones enormes.<\/p>\n

GIJN: \u00bfY qu\u00e9 hay de los periodistas que hacen documentales sin el apoyo de estas grandes compa\u00f1\u00edas de medios?<\/b><\/p>\n

Lozano: <\/b>Ahora estamos en la temporada de premiaciones, y los bolsillos hondos pueden participar en las campa\u00f1as de premiaci\u00f3n con una fuerza que los independientes no logran. Por eso en Sundance, y en mi carrera, me he preocupado por apoyar a las voces independientes. En el periodismo son m\u00e1s o menos el equivalente al \u00abfreelancer\u00bb, \u00bfverdad? \u00bfY c\u00f3mo apoyamos a los individuos cuando compiten con entidades muy grandes y adineradas? Es muy dif\u00edcil. Aqu\u00ed tenemos unas barreras estructurales, y creo que cuando las cosas se mueven tan r\u00e1pido como lo hace la tecnolog\u00eda, siempre hay consecuencias involuntarias. Las personas que trabajan en estas entidades son estupendas, con ra\u00edces profundas a menudo en el \u00e1rea de documentales, pero te vuelves parte del sistema, y es dif\u00edcil enfrentarse a eso con independencia y lograr apalancar tu posici\u00f3n.<\/p>\n

Festival de Cine de Sundance. Imagen: Shutterstock<\/p>\n

GIJN: T\u00fa has trabajado en la industria durante muchos a\u00f1os. \u00bfQu\u00e9 es lo que m\u00e1s te emociona sobre la producci\u00f3n de documentales?<\/b><\/p>\n

Lozano: <\/b>Hay tantas historias que se logran contar en este formato. Pueden ser lineales o no lineales, estar basadas en entrevistas o hechas para televisi\u00f3n, estar basadas en una narrativa o no. Hay muchos filmes que se parecen m\u00e1s a ensayos, o que son abstractos, o incluso experimentales y visuales en su forma y estructura. Lo que m\u00e1s me emociona es que hay mucha diversidad. Hay posibilidades ilimitadas. No est\u00e1s restringido por un cierto estilo o estructura. Esto, en el fondo, es lo que me atrae hacia los documentales.<\/p>\n

GIJN: Eres una mujer en una posici\u00f3n de liderazgo. Antes de que llegaras aqu\u00ed, \u00bfenfrentaste retos a causa de tu g\u00e9nero?\u00a0<\/b><\/p>\n

Lozano: <\/b>Las cosas han cambiado, pero durante muchos a\u00f1os fui la \u00fanica mujer en la sala de reuniones, o la \u00fanica persona de color o a veces las dos. A menudo era la persona m\u00e1s joven, y hubo muchas ocasiones en las que no era escuchada o tomada en serio.<\/p>\n

Recuerdo haber estado en una sala -no dir\u00e9 cu\u00e1l, pero es una entidad period\u00edstica muy valorada y establecida- y estaba all\u00ed para hacer una presentaci\u00f3n, como todos los dem\u00e1s, y literalmente se olvidaron de m\u00ed. Era la persona m\u00e1s joven, era la \u00fanica persona de color, \u00e9ramos muy pocas mujeres j\u00f3venes y literalmente me saltaron. \u00bfPero sabes qu\u00e9? Simplemente segu\u00ed present\u00e1ndome all\u00ed. Ten\u00eda que aprender a hacerme o\u00edr, y luego asumir la reputaci\u00f3n de ser esa mujer de piel marr\u00f3n y malgeniada, pero no iba a dejar que me volvieran invisible. Dicho eso, tambi\u00e9n he tenido muchos mentores y abogados, y personas que admiro profundamente y con las que he tenido el enorme privilegio de trabajar. Sin embargo, siento que el periodismo realmente me curti\u00f3.<\/p>\n

GIJN: \u00bfY qu\u00e9 hay de la producci\u00f3n de documentales?<\/b><\/p>\n

Lozano: <\/b>Hay muchas mujeres en el campo de la producci\u00f3n de documentales que son l\u00edderes que inspiran. Sin embargo, cuando comenc\u00e9 a finales de la d\u00e9cada de los noventa, no habl\u00e1bamos sobre g\u00e9nero en la producci\u00f3n de documentales ni sobre raza. No est\u00e1bamos hablando sobre c\u00f3mo se compon\u00eda un equipo, ni cualquier tipo de posicionamiento o sesgo inconsciente. Pero ahora es distinto y es muy emocionante.<\/p>\n

GIJN: \u00bfC\u00f3mo le ha dado forma a tu trabajo la identidad mexicana-americana?<\/b><\/p>\n

Lozano: <\/b>Probablemente seas la primera persona que me hace esa pregunta y eso es muy diciente, \u00bfcierto? Nadie se toma el trabajo de preguntar eso. Quiero decir, nuestra identidad es pr\u00e1cticamente todo, \u00a1y me siento orgullosa! Orgullosa de hacer parte de una cultura rica y de una historia complicada. Soy una californiana de cuarta generaci\u00f3n, y esta tierra hace parte de la narrativa mexicana, la narrativa ind\u00edgena, la narrativa de la colonizaci\u00f3n. Siento muy profundamente todas estas cosas y contar historias est\u00e1 en el coraz\u00f3n de mi identidad mexicana. Es el n\u00facleo de mi experiencia e identidad cultural.<\/p>\n

Sinceramente, tambi\u00e9n es complicado. Mis abuelos no pod\u00edan hablar espa\u00f1ol cuando crecieron, y no quer\u00edan que nosotros lo aprendi\u00e9ramos. Tambi\u00e9n soy un producto de eso: de ese racismo y de la experiencia que ellos tuvieron.<\/p>\n

GIJN: \u00bfC\u00f3mo pueden entrar a la industria documental los periodistas que trabajan en medios digitales e impresos? \u00bfC\u00f3mo pueden tener \u00e9xito?<\/b><\/p>\n

Lozano: <\/b>Creo que los reporteros son exitosos cuando comienzan a trabajar con personas que ya son productoras de filmes, que ya est\u00e1n haciendo el trabajo, que tienen acceso a los recursos y la financiaci\u00f3n, y que pueden ayudar a darle forma a la historia visualmente. No obstante, muchas veces los reporteros comienzan haciendo lo que ya hacen en sus salas de prensa: re\u00fanen videos y esa es una buena forma de comenzar. Hay muchas salas de prensa que est\u00e1n lanz\u00e1ndose a hacer filmes. Sin embargo, si tienes un trabajo de tiempo completo, dudar\u00eda de aconsejarle a alguien que lo deje.<\/p>\n

La International Documentary Association<\/a> (Asociaci\u00f3n Internacional de Documentales) tiene muy buenos recursos y una revista documental en la que hay muchos art\u00edculos sobre esto. Tambi\u00e9n tiene una base de datos de becas, para que consultes los distintos tipos de financiaci\u00f3n disponibles en el mundo filantr\u00f3pico. Algunas personas tienen agentes, as\u00ed que hay diferentes maneras de entrar. Pero es como el periodismo: no es un camino f\u00e1cil y depende del equipo, del filme y de la propuesta misma.<\/p>\n

Lozano y la cineasta Andy Schocken, filmando el documental de 2016, \u00abThe Ballad of Fred Hersch\u00bb. Imagen: Cortes\u00eda.<\/p>\n

GIJN: \u00bfY qu\u00e9 hay de los recursos financieros para los periodistas que hacen su primer documental?\u00a0<\/b><\/p>\n

Lozano: <\/b>Los presupuestos han crecido mucho en los Estados Unidos. En un mundo ideal, terminar\u00edas tu filme en un a\u00f1o o dos, pero la mayor\u00eda toman m\u00e1s tiempo, y la mayor\u00eda de los cineastas que son independientes consiguen recursos en distintos lugares: filantrop\u00eda, a veces inversiones, o quiz\u00e1s tienen algo de dinero por una plataforma de \u00abstreaming\u00bb u otro tipo de difusi\u00f3n. As\u00ed que cuando miras la financiaci\u00f3n en realidad se compone de todos estos bolsillos. No quiero desestimular, pero es lo que hace un productor, ayudar a resolver estos temas. \u00bfC\u00f3mo vamos a financiar esto? \u00bfCu\u00e1nto nos va a costar?<\/p>\n

GIJN: \u00bfEl mercado para los documentales de investigaci\u00f3n ha cambiado recientemente?\u00a0<\/b><\/p>\n

Lozano: <\/b>Durante la \u00faltima d\u00e9cada el mercado ha cambiado para todos los documentales. Esta apreciaci\u00f3n se basa en an\u00e9cdotas, pero parece haber m\u00e1s apetito por series documentales en las plataformas que para filmes investigativos. No quiero generalizar, pero la producci\u00f3n de filmes independientes es incre\u00edblemente dif\u00edcil en t\u00e9rminos financieros y el ecosistema depende bastante del apoyo filantr\u00f3pico. Si queremos medios independientes, si queremos que los poderosos deban rendir cuentas, si queremos indagar e investigar en injusticias sist\u00e9micas, debemos apoyar la financiaci\u00f3n de filantrop\u00eda en filmes independientes.<\/p>\n

\u00abContar historias est\u00e1 en el coraz\u00f3n de mi identidad mexicana, es el n\u00facleo de mi experiencia cultural\u00bb – Carrie Lozano<\/p>\n

GIJN: \u00bfHay consejos espec\u00edficos que le dar\u00edas a los periodistas de investigaci\u00f3n que tengan una gran historia y quieran desarrollarla como un documental?<\/b><\/p>\n

Lozano: <\/b>Los recursos necesarios para producir filmes documentales son significativos. Los periodistas deber\u00edan aproximarse inicialmente a los documentales como lo hacen a una historia: investigar el panorama de los documentales, entender el negocio y el mercado, e identificar por qu\u00e9 la historia deber\u00eda ser un filme, haciendo hincapi\u00e9 en el impulso narrativo y espec\u00edficamente en qu\u00e9 ver\u00e1 la audiencia.<\/p>\n

Suena rid\u00edculamente b\u00e1sico, pero hacer filmes investigativos puede ser dif\u00edcil porque necesitas cosas en la c\u00e1mara, y quiz\u00e1s no es f\u00e1cil capturar esas cosas que intencionalmente no son visibles en la c\u00e1mara, en especial si no tienes una plataforma de difusi\u00f3n, un canal o una sala de prensa apoy\u00e1ndote. Por tanto, los periodistas deben ver enormes cantidades de filmes, sumergirse en las posibilidades creativas, y luego decidir si quieren o no seguir un camino visual. Lo m\u00e1s sencillo puede ser asociarse con cineastas experimentados o una compa\u00f1\u00eda de producci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cThe Ballad of Fred Hersch\u00bb (\u00abLa balada de Fred Hersch\u00bb), el documental de 2016 de Lozano, examinaba la vida de un artista que rompi\u00f3 barreras, y que fue el primer m\u00fasico de jazz que se declar\u00f3 como HIV positivo. Imagen: Toma de pantalla.<\/p>\n

GIJN: Hay una enorme diferencia entre los documentales que se hacen rapidamente y filmes de investigaci\u00f3n inmersiva que muestran nuevos hallazgos. \u00bfCu\u00e1l es el actual papel del periodismo de investigaci\u00f3n en la producci\u00f3n de documentales?\u00a0<\/b><\/p>\n

Lozano: <\/b>Durante mucho tiempo el documental de investigaci\u00f3n ha sido una caracter\u00edstica de este campo, pero se consolid\u00f3 como un g\u00e9nero en los Estados Unidos durante la d\u00e9cada de los sesenta, con el revolucionario trabajo de Edward R. Murrow<\/a>. Sin embargo, al igual que muchas otras cosas en nuestro panorama medi\u00e1tico, hay menos apoyo institucional que antes, sobre todo en las oportunidades de difusi\u00f3n y distribuci\u00f3n de filmes de alto riesgo. Hoy la tendencia es que los cineastas independientes produzcan algunos de los filmes investigativos de m\u00e1s alto perfil y mayor impacto cada a\u00f1o. Los cineastas asumen grandes riesgos durante el desarrollo y la producci\u00f3n para contar historias esenciales en filmes que van de \u00abCollective<\/a>\u00bb (\u00abColectivo\u00bb), nominado a los \u00d3scar, a filmes como \u00abFor Sama<\/a>\u00bb (\u00abPara Sama\u00bb), \u00abWelcome de Chechnya<\/a>\u00bb (\u00abBienvenidos a Chechenia\u00bb), \u00abA Thousand Cuts<\/a>\u00bb (\u00abMil cortes\u00bb) y \u00abOne Child Nation<\/a>\u00bb (\u00abNaci\u00f3n del hijo \u00fanico\u00bb).<\/p>\n

GIJN: \u00bfQu\u00e9 opinas de la producci\u00f3n de filmes con tel\u00e9fonos m\u00f3viles?<\/b><\/p>\n

Lozano: <\/b>Los m\u00f3viles son \u00fatiles para ciertas cosas. Si est\u00e1s capturando lo que acaba de suceder en el Capitolio de los Estados Unidos, por ejemplo, en las filmaciones que est\u00e1s obteniendo de \u00abcrowdsourcing\u00bb, o en una situaci\u00f3n similar, ves que hay mucha filmaci\u00f3n con m\u00f3viles. Adem\u00e1s, hay ciertos momentos que se capturan as\u00ed, hacen parte de nuestro lenguaje, y podemos ver efectivamente qu\u00e9 sucedi\u00f3. Sin embargo, muchos filmes a\u00fan se hacen con c\u00e1maras y camar\u00f3grafos profesionales. No quiero decir que todos, pero tambi\u00e9n quiero decir honestamente que, si est\u00e1s tratando de hacer un filme comercial o que llegue a una plataforma, la mayor\u00eda se hacen con c\u00e1maras de alta gama y un equipo de filmaci\u00f3n de alta calidad.<\/p>\n

GIJN: Quisiera tambi\u00e9n saber un poco m\u00e1s sobre el quehacer. Vemos que muchas cosas cambian. \u00bfCu\u00e1les tradiciones a\u00fan se mantienen al hacer documentales?<\/b><\/p>\n

Lozano: <\/b>Tenemos un lenguaje cinematogr\u00e1fico que entendemos, sea de las entrevistas, escenas o aproximaciones centradas en personajes. Esas aproximaciones y t\u00e9cnicas seguir\u00e1n siempre, aunque las formas cambien. Por ejemplo, estos incre\u00edbles retratos de personas o el uso de material de archivo.<\/p>\n

\u00abSi queremos medios independientes, si queremos que los poderosos rindan cuentas, si queremos indagar e investigar las injusticias sist\u00e9micas, debemos apoyar la filantrop\u00eda en los filmes investigativos\u00bb.<\/p>\n

Llevamos poco m\u00e1s de 100 a\u00f1os haciendo documentales, y durante este \u00faltimo siglo hemos visto etapas. Es igual con los cineastas, pero a medida que avanzas en tu carrera comienzas a caer en cuenta de que cada filme exige algo muy distinto, y no se deber\u00eda dejar de considerar ninguna posibilidad. Para m\u00ed, la pregunta principal siempre ser\u00e1 qu\u00e9 es lo que m\u00e1s le sirve a esta historia.<\/p>\n

GIJN: \u00bfHan cambiado las t\u00e9cnicas o aproximaciones que usan los productores de documentales investigativos?\u00a0<\/b><\/p>\n

Lozano: <\/b>Las aproximaciones investigativas son incre\u00edblemente variadas. Desde los filmes personales a los filmes explicativos, los filmes \u00abverit\u00e9\u00bb e incluso h\u00edbridos con elementos narrativos, que fue excepcionalmente ejecutado con \u00abThe Infiltrators\u00bb (\u00abLos infiltradores\u00bb). \u00abWelcome to Chechnya\u00bb (Bienvenido a Chechenia\u00bb) us\u00f3 un aparato \u00abdeepfake\u00bb digital para proteger a sus fuentes, y fue el primer documental que ha estado en la lista corta al \u00d3scar por Efectos Visuales.<\/p>\n

GIJN: Por \u00faltimo, una pregunta que no puedo evitar hacerte. \u00bfCu\u00e1les son tus documentales favoritos?<\/b><\/p>\n

Lozano:<\/b> Los dos documentales que encabezan mi lista son: \u201cEl diablo nunca duerme<\/a>\u201d, de Lourdes Portillo. Amo ese filme. La directora logra capturar algo particular sobre la cultura mexicana y sobre la gente. Es fascinante. El segundo es \u201cEthnic Notions<\/a>\u201d (\u00abNociones \u00e9tnicas\u00bb), de Marlon Riggs. Ese tambi\u00e9n asume una posici\u00f3n cr\u00edtica.<\/p>\n

Lecturas adicionales<\/b><\/p>\n

Premios \u00d3scar 2021: lo que debes saber sobre los preseleccionados a mejor documental<\/i><\/a><\/p>\n

Films for Transparency: 5 documentales contra la corrupci\u00f3n que no te puedes perder<\/i><\/a><\/p>\n

\u00a0<\/a>Andrea Arzaba<\/i><\/b><\/a> es la editora en espa\u00f1ol de GIJN, y es una periodista que ha dedicado su vida a documentar las historias de America Latina y de las comunidades latinas en los Estados Unidos. Cuenta con una maestr\u00eda en Estudios Latinoamericanos de la Universidad de Georgetown y ha sido fellow del International Women\u2019s Media Foundation y de Transparency International.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En esta entrevista, nuestra editora para GIJN en espa\u00f1ol, Andrea Arzaba, habl\u00f3 con Carrie Lozano sobre su nuevo cargo, su carrera, y las oportunidades y retos que las nuevas tecnolog\u00edas traen a los periodistas de investigaci\u00f3n que quieren explorar la creaci\u00f3n de documentales.<\/p>\n","protected":false},"author":3031154,"featured_media":318710,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_price":"","_stock":"","_tribe_ticket_header":"","_tribe_default_ticket_provider":"","_tribe_ticket_capacity":"0","_ticket_start_date":"","_ticket_end_date":"","_tribe_ticket_show_description":"","_tribe_ticket_show_not_going":false,"_tribe_ticket_use_global_stock":"","_tribe_ticket_global_stock_level":"","_global_stock_mode":"","_global_stock_cap":"","_tribe_rsvp_for_event":"","_tribe_ticket_going_count":"","_tribe_ticket_not_going_count":"","_tribe_tickets_list":"[]","_tribe_ticket_has_attendee_info_fields":false,"republication-tracker-tool-hide-widget":false,"footnotes":"","_tec_slr_enabled":"","_tec_slr_layout":""},"categories":[23188],"tags":[9898,8571,10145,9979,1148,10128],"gijn_topic":[18874],"series":[],"gijn_language":[17790],"gijn_region":[],"class_list":["post-324789","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","tag-carrie-lozano","tag-documentales","tag-entrevista","tag-entrevistas","tag-periodismo-de-investigacion","tag-sundance","gijn_topic-noticias-y-analisis","gijn_language-es-es"],"acf":[],"ticketed":false,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/324789","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3031154"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=324789"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/324789\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1242156,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/324789\/revisions\/1242156"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/318710"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=324789"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=324789"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=324789"},{"taxonomy":"gijn_topic","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/gijn_topic?post=324789"},{"taxonomy":"series","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/series?post=324789"},{"taxonomy":"gijn_language","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/gijn_language?post=324789"},{"taxonomy":"gijn_region","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/gijn_region?post=324789"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}