{"id":259169,"date":"2020-08-06T11:38:29","date_gmt":"2020-08-06T15:38:29","guid":{"rendered":"https:\/\/gijn.org\/?p=259169"},"modified":"2023-09-05T14:49:35","modified_gmt":"2023-09-05T18:49:35","slug":"como-los-fotoperiodistas-documentan-el-covid-19-alrededor-del-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gijn.org\/es\/articulos\/como-los-fotoperiodistas-documentan-el-covid-19-alrededor-del-mundo\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo los fotoperiodistas documentan el COVID-19 alrededor del mundo"},"content":{"rendered":"

\u09ac\u09be\u0982\u09b2\u09be<\/strong><\/a>\u00a0|\u00a0English<\/strong><\/a>\u00a0<\/strong>|\u00a0\u0420\u0443\u0441\u0441\u043a\u0438\u0439<\/a><\/strong><\/p>\n

<\/a>Residentes de Hillbrow, un distrito con alta densidad poblacional de Johannesburgo, se congregan en los balcones y tejados para buscar interacci\u00f3n social durante el estricto \u201cnivel 5\u201d de confinamiento en Sud\u00e1frica. Foto: Madelene Cronj\u00e9.<\/p>\n

Por medio de entrevistas con GIJN, seis fotoperiodistas de diferentes lugares del mundo describen c\u00f3mo han enfrentado retos tecnol\u00f3gicos, de seguridad y de acceso para fotografiar la pandemia.<\/b><\/em><\/p>\n

En mayo, el fotoperiodista David Goldman<\/a> ve\u00eda con incredulidad las noticias, mientras el n\u00famero de muertes por COVID-19 aumentaba sin control en una residencia para veteranos estatal, en el noreste de Estados Unidos.<\/p>\n

La situaci\u00f3n se convertir\u00eda en una tragedia nacional y un esc\u00e1ndalo estatal<\/a> \u2014con 100 muertes en dicha instituci\u00f3n desde el inicio de la pandemia<\/a>\u2014 debido a las p\u00e9rdidas por COVID-19 de veteranos internados en el Massachusetts Holyoke Soldiers\u2019 Home, muchos de quienes hab\u00edan servido en guerras tan remotas como la Segunda Guerra Mundial, mientras sus familiares en cuarentena no pod\u00edan hacer nada excepto preguntar a las enfermeras sobre sus \u00faltimos momentos.<\/p>\n

Cuando los administradores del centro se negaron a darle acceso o cooperar, el fot\u00f3grafo David Goldman busc\u00f3 menciones de la residencia y el COVID-19 en los obituarios y contact\u00f3 a sus familiares en Facebook.<\/p>\n

De acuerdo con una investigaci\u00f3n independiente<\/a> que se realiz\u00f3 despu\u00e9s, la orden de combinar a residentes infectados y saludables en el mismo pabell\u00f3n fue solo uno de los muchos errores que contribuyeron al desastre.<\/p>\n

Cuando los administradores del centro se negaron a darle acceso o a cooperar con \u00e9l, Goldman \u2014miembro del equipo de fot\u00f3grafos de la agencia de noticias Associated Press\u2014 busc\u00f3 menciones de la residencia y el COVID-19 en los obituarios, y contact\u00f3 a sus familiares en Facebook.<\/p>\n

Por fin encontr\u00f3 algunos parientes de los fallecidos, pero no pod\u00eda contactarlos en persona debido a las normativas de distanciamiento social.<\/p>\n

As\u00ed que Goldman les propuso un proyecto fotogr\u00e1fico que nunca antes hab\u00eda visto y que no sab\u00eda si podr\u00eda funcionar: proyectar una gigantesca imagen de sus seres queridos en la fachada de sus casas y fotografiar esos murales con sus familiares asomados desde las ventanas.<\/p>\n

Ejecutar el plan no ser\u00eda tan f\u00e1cil, por ejemplo, \u00bfc\u00f3mo iba a iluminar los rostros de los familiares? \u00bfC\u00f3mo utilizar el proyector desde la calle, cuando no pod\u00eda ni siquiera entrar a las casas de sus sujetos para conectar un cable?<\/p>\n

En una entrevista con GIJN, Goldman admite que no ten\u00eda ni idea de c\u00f3mo solucionar estos problemas en un principio y que le preocupaba empeorar el sufrimiento de los familiares involucrados. Sin embargo, su proyecto con una docena de familias de veteranos<\/a> se ha convertido en retrato digno y memorable de la pandemia en los Estados Unidos.<\/p>\n

<\/a>Una imagen de James Sullivan \u2014veterano de la Segunda Guerra Mundial y v\u00edctima de la pandemia de COVID-19\u2014 es proyectada sobre la casa de su hijo, Tom Sullivan, (izq.), parado junto a su hermano, Joseph Sullivan. Imagen: AP Photo\/David Goldman. <\/a>Una imagen de Constance \u201cKandy\u201d Pinard, enfermera de la Fuerza A\u00e9rea estadounidense \u2014quien muri\u00f3 de COVID-19 a los 73 a\u00f1os\u2014 es proyectada en su casa de la infancia. Su hermana, Tammy Petrowicz (izq.), y sus hermanos, Paul y Brian Driscoll, se asoman desde las ventanas. Imagen: AP Photo\/ David Goldman.<\/p>\n

Alrededor del mundo, los fotoperiodistas han tenido que encontrar estrategias innovadoras para mantener a sus sujetos a salvo del COVID-19, y para acceder y documentar la pandemia durante el confinamiento mundial.<\/p>\n

Sus im\u00e1genes tambi\u00e9n est\u00e1n generando impacto. En Indonesia \u2014donde la pandemia causada por el COVID-19 ha sido minimizada por un gobierno aletargado\u2014 el fotoperiodista Joshua Irwandi<\/a> desencaden\u00f3 una nueva conversaci\u00f3n p\u00fablica sobre los riesgos urgentes de la situaci\u00f3n con la imagen del cad\u00e1ver de una v\u00edctima de COVID-19 completamente envuelto por el personal del hospital para prevenir contagios<\/a>. La imagen fue utilizada por National Geographic en su portada del n\u00famero de agosto. En una publicaci\u00f3n sobre la escena que consigui\u00f3 347,000 \u201cme gusta\u201d, Irwandi resalt\u00f3 el hero\u00edsmo del personal de sanidad en Instagram y dijo \u201cyo solo pens\u00e9 que lo que le pas\u00f3 a esta persona podr\u00eda pasarle a la gente que amo, a las personas que todos amamos\u201d. La imagen, que refleja la profunda soledad asociada con la pandemia, tambi\u00e9n atrajo en un solo d\u00eda m\u00e1s de un mill\u00f3n de \u201cme gusta\u201d en el Instagram de Nat Geo.<\/em><\/p>\n

https:\/\/www.instagram.com\/p\/CC6x9CHB4KU\/?utm_source=ig_embed<\/p>\n

Colaboraci\u00f3n con periodistas de investigaci\u00f3n<\/b><\/h4>\n

En Per\u00fa, el fot\u00f3grafo independiente Omar Lucas<\/a> trabaj\u00f3 con periodistas de la redacci\u00f3n IDL-Reporteros, asociada a GIJN, quienes buscaban probar que las muertes por COVID-19 reportadas por el gobierno estaban muy por debajo del n\u00famero real.<\/p>\n

Las im\u00e1genes que consigui\u00f3, tras unirse al personal de un crematorio privado y acompa\u00f1arlos en la recolecci\u00f3n de cuerpos de casa en casa<\/a>, ayud\u00f3 a reforzar su argumento. Utilizando un equipo de protecci\u00f3n individual (EPI), Lucas se asegur\u00f3 de mantener un radio de dos metros alrededor de su cuerpo, incluso al caminar por pasillos.<\/p>\n

\u201cHubo muchos retos pero el principal fue dejar atr\u00e1s el miedo y ser capaz de entrar a los lugares donde estaban los cuerpos\u201d, dijo Lucas a GIJN. \u201cNo fue f\u00e1cil, en algunos casos ten\u00edamos que esperar al momento exacto para sacar las fotos. Mientras los acompa\u00f1aba, tuve que utilizar el mismo traje protector que ellos, una buena mascarilla y alcohol para desinfectarme regularmente. La decisi\u00f3n t\u00e9cnica fue llevar equipo ligero y estar siempre preparado\u201d.<\/p>\n

\u201cEl trabajo con periodistas de investigaci\u00f3n se realiza de manera mucho m\u00e1s exhaustiva, sin perder un solo detalle\u201d, continu\u00f3. \u201cCreo que la diferencia es que con ellos puedes acceder a espacios que no siempre est\u00e1n abiertos para los medios\u201d.<\/p>\n

<\/a>Trabajadores de un crematorio subcontratados por el departamento de salud local recogen cuerpos en Lima. Foto: Omar Lucas\/ Cortes\u00eda de IDR-Reporteros.<\/p>\n

\u201cSin contar la m\u00e1scara para protecci\u00f3n y mantener una distancia segura y prudente, hice mi trabajo igual que siempre: creando una relaci\u00f3n emocional y emp\u00e1tica con la gente para ganar su confianza, entrar a sus vidas y poder retratarlos\u201d, explic\u00f3. \u201cVoy lo m\u00e1s ligero posible, con mi c\u00e1mara y un lente de 35mm\u201d.<\/p>\n

Pas\u00f3 muchos d\u00edas en el cementerio Bela\u00fande en el distrito de Comas, al norte de Lima. Aqu\u00ed, Lucas consigui\u00f3 una invitaci\u00f3n de familiares y amigos de una v\u00edctima venezolana de COVID-19 para atender a su entierro.<\/p>\n

\u201cDecidieron abrir el ata\u00fad para confirmar que era su familiar el que estaba adentro pero cuando lo abrieron el cuerpo estaba embolsado y\u2026 sellado\u201d, recuerda. \u201cLa novia del fallecido se acerc\u00f3 y comenz\u00f3 a llorar, completamente destrozada, mirando al cielo. Fue un momento muy doloroso\u201d.<\/p>\n

Lucas tom\u00f3 otra foto cuando una prima del fallecido intent\u00f3 hacer una videollamada del entierro con los padres del hombre, que estaban ausentes. Doblada sobre s\u00ed misma por el dolor, la prima fue incapaz de continuar la transmisi\u00f3n. \u201cGuard\u00e9 mi c\u00e1mara un rato\u201d, dijo Lucas.<\/p>\n

<\/a>Familiares en un cementerio de Lima reaccionan al descubrir que su pariente fallecido est\u00e1 cubierto en pl\u00e1stico, debido a las normas locales contra el COVID-19. Foto: Omar Lucas. <\/a>Una mujer sobrepasada por las emociones mientras intenta transmitir un funeral para sus parientes que no pudieron atender debido a la pandemia. Foto: Omar Lucas.<\/p>\n

Lucas decidi\u00f3 producir una serie fotogr\u00e1fica sobre el impacto del COVID-19 en la comunidad venezolana de Per\u00fa.<\/p>\n

\u201cSe vieron dr\u00e1sticamente afectados\u201d, explica. \u201cEl ochenta por ciento de ellos trabajaba informalmente antes de la llegada del COVID-19 y la cuarentena decretada por el gobierno los dej\u00f3 sin ingresos diarios para subsistir, as\u00ed que la mayor\u00eda no pudieron pagar la renta y fueron desahuciados. Muchos de ellos, ahora mismo, est\u00e1n regresando a su pa\u00eds a pie\u201d.<\/p>\n

Document\u00f3 la vida de 34 venezolanos en un refugio de Lima y captur\u00f3 impresionantes momentos en las calles, como las dos mujeres peruanas que escucharon los ruegos de una joven madre venezolana, Mariela del Valle, quien hab\u00eda sido despedida de su trabajo en un centro comercial local debido al cierre de los negocios por el COVID-19. Las peruanas llevaron a Del Valle a la iglesia de Santa Rosa en el centro de Lima, donde Lucas captur\u00f3 la imagen de las mujeres utilizando una manta para atrapar comida lanzada por una monja desde una ventana del segundo piso.<\/p>\n

<\/a>Una joven madre venezolana, Mariela del Valle (extremo derecho de la imagen), observa mientras una monja lanza comida desde la ventana del segundo piso en Lima. Foto: Omar Lucas.<\/p>\n

 <\/p>\n

<\/a>Marilin Muro, de 47 a\u00f1os, se mud\u00f3 al refugio Sin Fronteras con otros 33 venezolanos despu\u00e9s de perder su trabajo en una empresa textil debido al impacto econ\u00f3mico del COVID-19. Foto: Omar Lucas.<\/p>\n

Fotografiar desde casa<\/b><\/h4>\n

En Par\u00eds, Thomas Dworzak<\/a> \u2014antiguo fot\u00f3grafo de guerra y ganador del premio World Press Photo\u2014 decidi\u00f3 abandonar la fotograf\u00eda en persona durante la pandemia, despu\u00e9s de algunos d\u00edas de intentar capturar la creciente crisis desde su bicicleta, sin mucho \u00e9xito.<\/p>\n

Al percibirse como un alto riesgo de contagio y transmisi\u00f3n, decidi\u00f3 utilizar su computadora para tomar capturas de pantalla y fotograf\u00edas de las juntas virtuales realizadas en confinamiento por medio de la plataforma Zoom, alrededor del mundo; incluyendo algunas en las que le ped\u00eda a una enfermera o cuidadora que dirigiera la pantalla en una direcci\u00f3n y dejaba que transmitiera por horas.<\/p>\n

Si los periodistas de investigaci\u00f3n pod\u00edan conseguir informaci\u00f3n clave por medio del tel\u00e9fono, pens\u00f3 Dworzak, \u00bfpor qu\u00e9 un fot\u00f3grafo no pod\u00eda encontrar la manera de recopilar im\u00e1genes interesantes usando la computadora?<\/p>\n

\u201cEra importante mostrar lo que estaba pasando, pero tampoco quer\u00edas estar arriesgando a la gente al salir. Ten\u00edas que luchar contigo mismo: \u00bfestoy llev\u00e1ndolo demasiado lejos? Y, si no, \u00bfestoy siendo responsable o perezosa?\u201d \u2014fot\u00f3grafa Madelene Cronj\u00e9.<\/p>\n

\u201cDesde el principio de la crisis, decid\u00ed dirigir mi mirada al interior\u201d, dice. \u201cPens\u00e9, porque todo el mundo est\u00e1 confiando, que todo este mundo se estaba abriendo y lo estaba haciendo en Zoom. Por primera vez, no pod\u00eda ir [a las escenas], no porque la gente no quisiera darme acceso o porque me bloqueara un cord\u00f3n policial, sino porque podr\u00eda estar arriesgando a la gente. Obviamente, las capturas de pantalla de Zoom no son tan buenas visualmente; es un poco plano. Pero puede ser muy interesante\u201d.<\/p>\n

Dworzak \u2014el presidente saliente de Magnum Photos\u2014 dice que particip\u00f3 en casi cien videollamadas de Zoom durante la pandemia. A\u00fan no ha publicado el proyecto. Sin embargo, durante un memorial virtual en honor a George Floyd \u2014el hombre afroamericano cuya muerte a manos de un polic\u00eda en Minnesota fue capturado en video\u2014 Dworzak not\u00f3 llamas en uno de los peque\u00f1os recuadros de la pantalla. Cuando la extendi\u00f3, se dio cuenta de que un \u201cbombardero de Zoom\u201d hab\u00eda invadido el memorial con im\u00e1genes racistas de una quema de cruces del Ku Klux Klan y captur\u00f3 la reacci\u00f3n de los participantes antes de que el bombardero fuese expulsado de la reuni\u00f3n.<\/p>\n

<\/a>Un memorial virtual en honor a George Floyd es infiltrado por im\u00e1genes racistas de una quema de cruces del Ku Klux Klan. Foto: Thomas Dworzak\/Magnum Photos.<\/p>\n

Dworzak encontr\u00f3 videollamadas abiertas por medio del buscador de Twitter u obten\u00eda invitaciones para unirse a juntas privadas. A veces tambi\u00e9n consigui\u00f3 la cooperaci\u00f3n de funcionarios de instituciones en Israel, Nueva Zelanda, Gab\u00f3n y Francia para que dejaran las c\u00e1maras de sus computadoras abiertas por horas.<\/p>\n

\u201cFotografi\u00e9 un incre\u00edble servicio religioso en Gab\u00f3n justo ayer en la noche, fue hermoso\u201d, dice. \u201c[Otro] fue una residencia de ancianos en Francia. Inici\u00e9 una videollamada en Zoom con la directora del centro, le ped\u00ed que lo pusiera en medio de su sal\u00f3n comunitario mientras cenaban y dej\u00e9 que transmitiera por un par de horas. A veces lo mov\u00edan de un lado a otro. Fue todo muy atmosf\u00e9rico; no era un proyecto fotoperiod\u00edstico de profundidad. Sin embargo, me gusta esta manera cinem\u00e1tica de ver c\u00f3mo se desarrolla la vida\u201d.<\/p>\n

Dworzak se limitaba a teclear Command-Shift-3 en su teclado Apple para capturar los momentos interesantes o cotidianos del confinamiento.<\/p>\n

<\/a>Una captura de pantalla muestra la \u201cnueva normalidad\u201d de la vida diaria de los residentes y personal de una residencia de ancianos en Francia. Foto: Thomas Dworzak\/Magnum Photos.<\/p>\n

Dworzak incluso utiliz\u00f3 videojuegos para captar los personajes de manifestantes en favor de la democracia de Hong Kong, dentro del juego interactivo \u201cAnimal Crossing\u201d<\/em> de Nintendo.<\/p>\n

Utilizaba el personaje de un animal virtual en el juego y un traductor; el fot\u00f3grafo dice que como jugador novato continuamente estrellaba su avatar contra \u00e1rboles y edificios al principio pero que los activistas, representados por otros animales, eventualmente lo aceptaron. Dworzak tom\u00f3 capturas de pantalla de s\u00edmbolos de protesta para la serie sobre el confinamiento que a\u00fan no publica.<\/p>\n

\u201cDe hecho, conoc\u00ed a un l\u00edder de las protestas de Hong Kong, ambos \u00e9ramos ositos de peluche\u201d, dice. \u201cFue una de las cosas m\u00e1s extra\u00f1as que he hecho; pero me ense\u00f1aron su movimiento de protesta dentro del juego. Tengo im\u00e1genes de ositos de peluche cortando im\u00e1genes de pol\u00edticos chinos. En realidad, es una [plataforma] importante y el gobierno chino la ha prohibido\u201d.<\/p>\n

<\/a>Oficiales de la polic\u00eda metropolitana de Johannesburgo disparan balas de goma contra residentes que se resisten al desahucio en el asentamiento informal Lakeview, al sur de Johannesburgo. La redada se realiz\u00f3 a pesar de la suspensi\u00f3n de los desahucios decretada en Sud\u00e1frica durante el confinamiento por el COVID-19. Foto: James Oatway.<\/p>\n

Fotografiar la violencia y el brote de COVID-19<\/b><\/h4>\n

En Sud\u00e1frica, el fot\u00f3grafo James Oatway<\/a> pr\u00e1cticamente utiliza t\u00e9cnicas de fotograf\u00eda de guerra para cubrir la violencia relacionada con la pandemia, a menudo lleva armadura blindada, una amplia insignia de \u201cPRENSA\u201d y toma decisiones t\u00e1cticas a diario.<\/p>\n

Oatway ha captado la brutalidad policial y de las fuerzas de seguridad durante el confinamiento en ensayos fotogr\u00e1ficos como este<\/a> para New Frame, con el que ayud\u00f3 a probar que la polic\u00eda estaba realizando desahucios a pesar de que el gobierno los suspendiera durante la cuarentena por COVID-19.<\/p>\n

\u201cMi m\u00e9todo es flexible, podr\u00edas llamarlo una mezcla entre las estrategias de noticias y de documental\u201d, dice Oatway. \u201cA veces voy a alg\u00fan lugar respondiendo a una denuncia, otras me junto con ONGs, en ocasiones salgo a patrullar y observar, y te encuentras con unos polic\u00edas disparando balas de goma a la gente. Utilizaba un chaleco a prueba de balas que dec\u00eda \u2018PRENSA\u2019, porque quer\u00eda asegurarme de que me identificaran con facilidad como prensa y no sab\u00edamos qu\u00e9 tan estrictos iban a ser los polic\u00edas. Les dio menos oportunidad de meterse conmigo. Un poco de suerte y un poco de preparaci\u00f3n con las fuentes tambi\u00e9n me ayudaron\u201d.<\/p>\n

<\/a>Agentes de seguridad de las Hormigas Rojas, descritos como \u201cuna compa\u00f1\u00eda con servicios de seguridad, reubicaci\u00f3n y desalojo\u201d en su sitio web, atacan a residentes de un asentamiento informal cerca de Johannesburgo. Foto: James Oatway.<\/p>\n

Involucrarse con la comunidad<\/b><\/h4>\n

La fot\u00f3grafa Madelene Cronj\u00e9<\/a>, quien tambi\u00e9n trabaja en Johannesburgo, encontr\u00f3 que el encierro la forz\u00f3 a pensar de manera diferente sobre los sujetos que iba a fotografiar e incluso sobre la \u00e9tica de ofrecer ayuda humanitaria siendo periodista.<\/p>\n

Como fot\u00f3grafa experimentada con New Frame, Cronj\u00e9 dice que la cobertura de la pandemia comenz\u00f3 siendo confusa para muchos fot\u00f3grafos sudafricanos, la polic\u00eda \u2014e incluso los mismos periodistas\u2014 no estaba segura si los fot\u00f3grafos y reporteros hab\u00edan sido designados como trabajadores esenciales y estaban, por lo tanto, exentos de las restricciones de viaje y toques de queda impuestos.<\/p>\n

\u201cDurante nuestro confinamiento de nivel 5 [la cuarentena m\u00e1s estricta de Sud\u00e1frica] la brutalidad policial estaba en su peor momento, imponiendo desalojos y toques de queda\u201d, explica. \u201cFue complicado para muchas personas seguir las reglas al principio y la polic\u00eda estaba enfoc\u00e1ndose en \u00e1reas con una alta densidad poblacional y tratando muy mal a la gente. Hubo palizas y muertes\u201d.<\/p>\n

Cronj\u00e9 dice que pensar sobre su propia experiencia en la cuarentena la ayud\u00f3 a formular estrategias para captar c\u00f3mo la sobrellevaban otros ciudadanos.<\/p>\n

\u201cTe obligaba a pensar diferente acerca de las im\u00e1genes: te forzaba a mirar por tus ventanas y puertas y pensar sobre lo que genera el aislamiento\u201d, dice. \u201cNos preguntamos: \u00bfdeber\u00edamos estar sacando fotos? Era importante mostrar lo que estaba pasando pero tampoco quer\u00edamos arriesgar a la gente saliendo a la calle. Ten\u00edas que luchar contigo mismo: \u00bfestoy llev\u00e1ndolo demasiado lejos? Y, si no, \u00bfestoy siendo responsable o perezosa?\u201d<\/p>\n

Cronj\u00e9, que vive en un edificio departamental en Johannesburgo, se dio cuenta de que los hijos de las empleadas dom\u00e9sticas del edificio estaban atrapados por culpa del confinamiento y deb\u00edan vivir sus d\u00edas en un peque\u00f1o patio de cemento. As\u00ed que document\u00f3 c\u00f3mo viv\u00edan estos ni\u00f1os en las \u00e1reas de servicio \u2014ya que no pod\u00edan ir a la escuela o regresar a sus casas, se vieron forzados a jugar, socializar y hacer su tarea en una franja vac\u00eda de cemento durante meses.<\/p>\n

<\/a>Los hijos de las trabajadoras dom\u00e9sticas \u2014al no poder ir a la escuela o regresar a sus casas\u2014 juegan en un patio de concreto en Johannesburgo. Foto: Madelene Cronj\u00e9.<\/p>\n

Entonces, mientras cubr\u00eda la reubicaci\u00f3n de un programa para personas sin techo debido al COVID-19, descubri\u00f3 negligencia, pobreza extrema y vulnerabilidad ante el virus en un segundo proyecto en las cercan\u00edas.<\/p>\n

\u201cMe encontr\u00e9 este campamento de emergencia para personas sin techo durante la pandemia en un lugar llamado Wembley \u2014muy bonito, con tiendas de campa\u00f1a e instalaciones militares nuevas\u2014 pero del otro lado de este mismo campo hab\u00eda otro lugar temporal [llamado Wemmer Shelter] que la ciudad de Johannesburgo hab\u00eda instalado hace tres a\u00f1os para la gente que hab\u00eda sido desalojada de edificios okupados\u201d, cuenta. \u201cEse lugar estaba descuidado y horrible, sin servicios ni sanidad, hab\u00eda un mont\u00f3n de gente durmiendo en la intemperie. Mucho crimen. Y eran casi todos migrantes que hab\u00edan sido abandonados. Nadie ten\u00eda sanitizantes ni mascarillas, nadie hab\u00eda venido a ofrecerles ayuda\u201d.<\/p>\n

El edificio donde viv\u00eda Yusuf Momba se incendi\u00f3 hace tres a\u00f1os en Johannesburgo y, despu\u00e9s, unos incendiarios le prendieron fuego a la tienda de campa\u00f1a donde viv\u00eda. Ahora, Momba vive en Wemmer Shelter, un olvidado campamento gubernamental ignorado por los funcionarios p\u00fablicos mientras se instalan en las cercan\u00edas campamentos de reubicaci\u00f3n de emergencia por el COVID-19. Foto: Madelene Cronj\u00e9.<\/p>\n

 <\/p>\n

Cronj\u00e9 contact\u00f3 al organizador de una caridad, quien consigui\u00f3 donadores para ayudar. Estos donantes proporcionaron 400 mantas y alrededor de US$3,000 en despensas para los habitantes del olvidado campamento Wemmer.<\/p>\n

Entonces, Cronj\u00e9 guard\u00f3 su c\u00e1mara y empez\u00f3 a servir comida a los residentes en su comedor p\u00fablico, donde sigui\u00f3 haciendo voluntariado dos veces a la semana durantes un mes.<\/p>\n

\u201cSe supone que seas un periodista e imparcial, pero estas personas no ten\u00edan nada, se acerca el invierno y hab\u00eda ni\u00f1os entre ellos\u201d, dijo. \u201cMantuvimos el comedor p\u00fablico durante un tiempo pero despu\u00e9s decid\u00ed que nos est\u00e1bamos involucrando demasiado\u201d.<\/p>\n

Sudafricanos sin techo siguen instrucciones de ejercicio en el Turffontein Covid Camp \u2014 uno de muchos refugios instalados en Johannesburgo para ayudar a detener los contagios durante la pandemia. Foto: Madelene Cronj\u00e9.<\/p>\n

Fotos que erosionan estereotipos<\/b><\/h4>\n

En Washington, DC, la fot\u00f3grafa Jacquelyn Martin<\/a> de Associated Press se enfoc\u00f3 en c\u00f3mo el COVID-19 afectaba el hambre y el duelo en las \u201ccomunidades de color\u201d en las ciudades.<\/p>\n

Operando bajo las normativas de sala de prensa para evitar tomar fotos en espacios cerrados, Martin modific\u00f3 su enfoque y, por ejemplo, fotografi\u00f3 a trav\u00e9s de puertas dobles abiertas a un rabino mientras conduc\u00eda una ceremonia virtual.<\/p>\n

Pero, al enfrentarse a un interrogatorio diario sobre el riesgo de infecci\u00f3n, termin\u00f3 por aceptar un \u201cuniforme\u201d para trabajos de campo y rituales de seguridad al volver a casa.<\/p>\n

\u201cLa imagen de Cire es poderosa porque es tan joven y porque es la \u00fanica persona alrededor utilizando ese nivel de equipo de protecci\u00f3n. Su madre no le permit\u00eda salir de la casa a menos de que fuera completamente protegido\u201d. \u2014Fot\u00f3grafa Jacquelyn Martin<\/p>\n

\u201cCada vez que sal\u00eda a un trabajo, utilizaba mascarilla y guantes\u201d, dice Martin. \u201cEstablec\u00ed un r\u00e9gimen despu\u00e9s de cada salida \u2014desinfectante de manos, limpiar las c\u00e1maras y la computadora con alcohol, ba\u00f1arme al llegar a casa y lavar mi ropa de inmediato\u2014. Fue una transici\u00f3n dif\u00edcil no poder abrazar a mi hijo al llegar a la casa antes de ba\u00f1arme y cambiarme. Si iba a un trabajo y estaba lleno de gente, utilizaba un cubrebocas N95 en lugar de una [mascarilla] quir\u00fargica y a\u00f1ad\u00eda protecci\u00f3n ocular a la mezcla. Tenemos suerte de que la AP nos haya apoyado tanto\u201d.<\/p>\n

Uno de los mayores impactos del fotoperiodismo de Martin ha sido desafiar algunos estereotipos raciales que han surgido durante la pandemia, incluyendo la creencia falsa de que la gente de color es m\u00e1s vulnerable al COVID-19 porque no est\u00e1n tomando los pasos para protegerse de la infecci\u00f3n. \u201cEso no es lo que vi\u201d, dice.<\/p>\n

En mayo, fotografi\u00f3 un funeral \u2014bellamente modificado para seguridad contra el COVID-19\u2014 en este ensayo visual<\/a>.<\/p>\n

Y, en las primeras etapas de la pandemia \u2014incluso antes de que las autoridades recomendaran mascarillas\u2014 Martin capt\u00f3 la sobresaliente imagen de un ni\u00f1o afromericano de 12 a\u00f1os parado en una cola de un centro de donaci\u00f3n de comida al sudeste de Washington, vestido por su madre en un traje de protecci\u00f3n Hazmat.<\/p>\n

Cire Wilson, 12, espera en la cola de un centro de donaci\u00f3n de comida al sudeste de Washington, DC, en marzo, utilizando un traje de protecci\u00f3n. Imagen: AP Photo\/Jacquelin Martin.<\/p>\n

\u201cNo hab\u00edan salido a\u00fan las estad\u00edsticas que dicen que las muertes fueron m\u00e1s altas en las comunidades negras, pero pod\u00edas ver a la gente preocuparse cada vez m\u00e1s en tiempo real\u201d, cuenta Martin. \u201cLa imagen de Cire es poderosa porque es tan joven y porque es la \u00fanica persona alrededor utilizando ese nivel de equipo de protecci\u00f3n. Su madre no le permit\u00eda salir de la casa a menos de que fuera completamente protegido. Siento que esta imagen es una precursora del dolor por el que pas\u00f3 la comunidad negra en la c\u00faspide del sufrimiento. El [COVID-19] nos ha proporcionado una amplia visi\u00f3n de las inequidades en nuestro pa\u00eds y, por lo tanto, cubrirlo es de vital importancia\u201d.<\/p>\n

Las im\u00e1genes como puentes<\/b><\/h4>\n

\u201cEl reto para los fot\u00f3grafos en esta pandemia es que el acceso est\u00e1 tan restringido\u201d, dice Goldman de la AP, refiri\u00e9ndose al proyecto de Holyoke Soldiers\u2019 Home en el que proyect\u00f3 im\u00e1genes de veteranos en las casas de sus familiares. \u201cYa era dif\u00edcil fotografiar hospitales y residencias de ancianos antes por la HIPAA [regulaciones de privacidad de la salud estadounidenses] y ahora se ha convertido en algo casi imposible. Pero sent\u00ed que de verdad quer\u00eda hacer algo\u201d cuenta.<\/p>\n

Goldman busc\u00f3 en Facebook a los familiares que \u201csobrevivieron\u201d a sus fallecidos seg\u00fan los obituarios y encontr\u00f3 a 12 familias dispuestas a participar.<\/p>\n

\u201cPens\u00e9 en una serie de retratos de estos veteranos pero lo que tambi\u00e9n me interesaba era este tema sobre el duelo en la soledad\u201d, dice. \u201cAs\u00ed que combin\u00e9 ambos elementos\u201d.<\/p>\n

Para que el proyecto funcionaria visualmente, cada una de las 12 im\u00e1genes ten\u00eda que tener algunas caracter\u00edsticas en com\u00fan: una imagen de archivo del veterano fallecido en uniforme, tomada mientras estaban en servicio activo; fotos de las diferentes casas realizadas algunos minutos antes de que oscureciera; y los familiares iluminados y visibles desde las ventanas.<\/p>\n

Goldman dice que escuch\u00f3 historias conmovedoras y a veces impresionantes acerca de los 12 veteranos fallecidos mientras sus familias revisaban fotograf\u00edas viejas y se comunicaban con \u00e9l por tel\u00e9fono.<\/p>\n

\u201cSeg\u00fan me dijeron, les dio alg\u00fan tipo de despedida que no pudieron tener por culpa de la pandemia. Fue una manera cat\u00e1rtica de por fin tener ese memorial\u201d. \u2014Fot\u00f3grafo David Goldman.\u00a0<\/i><\/p>\n

Por ejemplo, descubri\u00f3 que Emilio DiPalma, 93, hab\u00eda administrado justicia de manera silenciosa contra uno de los nazis m\u00e1s destacados de Alemania despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial. Habiendo sido enviado a Nuremberg para vigilar a los prisioneros esperando juicios por cr\u00edmenes de guerra, DiPalma \u2014un hombre callado y humilde\u2014 reemplaz\u00f3 el agua de Hermann G\u00f6ring con agua del excusado, despu\u00e9s de que G\u00f6ring se quejara del agua que se le serv\u00eda. En una entrevista realizada despu\u00e9s<\/a>, DiPalma record\u00f3 que G\u00f6ring prefer\u00eda el agua de ca\u00f1o, \u00aby pens\u00e9, \u2018\u00a1Ja! Lo que t\u00fa pidas, cielo\u2019\u201d. O sobre Francis Foley, 84, el soldado, carpintero y devoto padre de cuatro que tocaba canciones de o\u00eddo y enviaba a las enfermeras ri\u00e9ndo a casa todos los d\u00edas despu\u00e9s del trabajo.<\/p>\n

En especial, Goldman descubri\u00f3 que los 12 veteranos hab\u00edan sido enormes figuras en las vidas de sus familias y estaba determinado a retratarlos de esa manera.<\/p>\n

Cuando el generador no funcion\u00f3 para su proyector, compr\u00f3 un cable de 100 pies y le alivi\u00f3 descubrir que cada una de las doce familias ten\u00eda conectores exteriores en sus casas. Despu\u00e9s, Goldman compr\u00f3 una luz simple de pinza en el supermercado, la limpi\u00f3 con desinfectante Clorox e instruy\u00f3 a las familias sobre c\u00f3mo sujetarla en el marco de sus ventanas.<\/p>\n

\u201cLos familiares casi se convirtieron en mis asistentes de foto e hicieron un magn\u00edfico trabajo \u2014incluso moviendo muebles para poder acercarse a las ventanas\u2014\u201d, dice. \u201cNunca antes hab\u00eda utilizado un proyector. No ten\u00eda ni idea de lo que estaba haciendo; pero sab\u00eda que no quer\u00eda hacer retratos simples de la gente sosteniendo fotos de sus seres queridos\u201d.<\/p>\n

Despu\u00e9s de cada sesi\u00f3n, Goldman dejaba la im\u00e1gen gigante proyectada contra las paredes de la casa e invitaba a las familias a bajar a su jard\u00edn y mirarlas.<\/p>\n

\u201cMe conmovi\u00f3 mucho porque la mayor\u00eda de ellos salieron y empezaron a llorar\u201d, cuenta. \u201cNunca hab\u00edan visto a su padre o a su madre de esa manera. Seg\u00fan me lo describieron, les dio alg\u00fan tipo de despedida que no pudieron tener por culpa de la pandemia. Fue una manera cat\u00e1rtica de por fin tener ese memorial\u201d.<\/p>\n

Mientras tanto, en Per\u00fa, Lucas estaba teniendo problemas para encontrar c\u00f3mo reflejar tanto el n\u00famero sobrecogedor de muertes por culpa del COVID-19 como el significado de las vidas perdidas.<\/p>\n

Dice que la siguiente foto es lo m\u00e1s cercano que pudo encontrar para representar ambas:<\/p>\n

 <\/p>\n

M\u00e1s sobre c\u00f3mo cubrir el COVID-19<\/b><\/h4>\n

Recursos del COVID-19<\/a><\/p>\n

Serie de seminarios web: Investigaci\u00f3n de la pandemia<\/a><\/p>\n

C\u00f3mo abordar el conteo de muertes globales a causa del COVID-19: Los periodistas ofrecen consejos y t\u00e9cnicas<\/a><\/p>\n

6 herramientas y 6 t\u00e9cnicas para que los periodistas desenmascaren a los responsables de la desinformaci\u00f3n respecto al COVID-19<\/a><\/p>\n

Rowan Philp<\/i><\/b><\/a>\u00a0es un periodista de GIJN. Rowan fue el reportero principal para el<\/i>\u00a0Sunday Times<\/i><\/a>,\u00a0de Sud\u00e1frica. Como corresponsal extranjero, hizo reportajes de noticias, pol\u00edtica, corrupci\u00f3n y conflicto en m\u00e1s de dos docenas de pa\u00edses del mundo.<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u09ac\u09be\u0982\u09b2\u09be\u00a0|\u00a0English\u00a0|\u00a0\u0420\u0443\u0441\u0441\u043a\u0438\u0439 Residentes de Hillbrow, un distrito con alta densidad poblacional de Johannesburgo, se congregan en los balcones y tejados para buscar interacci\u00f3n social durante el estricto \u201cnivel 5\u201d de confinamiento en Sud\u00e1frica. Foto: Madelene Cronj\u00e9. Por medio de entrevistas con GIJN, seis fotoperiodistas de diferentes lugares del mundo describen c\u00f3mo han enfrentado retos tecnol\u00f3gicos, de […]<\/p>\n","protected":false},"author":3031148,"featured_media":257344,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_price":"","_stock":"","_tribe_ticket_header":"","_tribe_default_ticket_provider":"","_tribe_ticket_capacity":"0","_ticket_start_date":"","_ticket_end_date":"","_tribe_ticket_show_description":"","_tribe_ticket_show_not_going":false,"_tribe_ticket_use_global_stock":"","_tribe_ticket_global_stock_level":"","_global_stock_mode":"","_global_stock_cap":"","_tribe_rsvp_for_event":"","_tribe_ticket_going_count":"","_tribe_ticket_not_going_count":"","_tribe_tickets_list":"[]","_tribe_ticket_has_attendee_info_fields":false,"republication-tracker-tool-hide-widget":false,"footnotes":"","_tec_slr_enabled":"","_tec_slr_layout":""},"categories":[23188],"tags":[6636,6885,7945,7944,1148],"gijn_topic":[],"series":[17773],"gijn_language":[17790],"gijn_region":[],"class_list":["post-259169","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","tag-coronavirus","tag-covid-19","tag-foto","tag-fotoperiodismo","tag-periodismo-de-investigacion","series-spanish-es","gijn_language-es-es"],"acf":[],"ticketed":false,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/259169","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3031148"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=259169"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/259169\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1223264,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/259169\/revisions\/1223264"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/257344"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=259169"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=259169"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=259169"},{"taxonomy":"gijn_topic","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/gijn_topic?post=259169"},{"taxonomy":"series","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/series?post=259169"},{"taxonomy":"gijn_language","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/gijn_language?post=259169"},{"taxonomy":"gijn_region","embeddable":true,"href":"https:\/\/gijn.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/gijn_region?post=259169"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}