{"id":114611,"date":"2019-02-12T01:41:19","date_gmt":"2019-02-12T05:41:19","guid":{"rendered":"https:\/\/gijn.org\/?p=114611"},"modified":"2023-09-05T15:14:24","modified_gmt":"2023-09-05T19:14:24","slug":"7-cosas-que-aprendi-al-producir-mi-primer-podcast-de-investigacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gijn.org\/es\/articulos\/7-cosas-que-aprendi-al-producir-mi-primer-podcast-de-investigacion\/","title":{"rendered":"7 cosas que aprend\u00ed al producir mi primer podcast de investigaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

English<\/strong><\/a> | \u09ac\u09be\u0982\u09b2\u09be\u00a0<\/a><\/strong>| \u0420\u0443\u0441\u0441\u043a\u0438\u0439\u00a0 |\u00a0\u00a0<\/strong><\/a>\u0627\u0644\u0639\u0631\u0628\u064a\u0629\u00a0<\/a>\u00a0| Fran\u00e7ais<\/a> |\u00a0Portugu\u00eas<\/a><\/strong><\/p>\n

<\/a>Al igual que muchos otros periodistas de todo el mundo, me fascin\u00f3 el fen\u00f3meno que fue Serial<\/a>, en particular porque mi trabajo en ese momento se centraba en las condenas. As\u00ed que cuando la historia de Anthony De Vries lleg\u00f3 a mi escritorio en Johannesburgo, donde resido, pens\u00e9 que \u00e9sta me permitir\u00eda profundizar en este formato.<\/p>\n

Cuando lo conoc\u00ed, Anthony era un hombre de unos 40 a\u00f1os que hab\u00eda cumplido 17 a\u00f1os en la c\u00e1rcel por un crimen que, \u00e9l insist\u00eda, no cometi\u00f3. Fue un robo brutal a plena luz del d\u00eda en 1994, menos de un mes antes de las primeras elecciones democr\u00e1ticas de Sud\u00e1frica, que termin\u00f3 en el asesinato de dos guardias de seguridad. Lo que sali\u00f3 de mi investigaci\u00f3n de 18 meses fue una serie de ocho partes \u2014la primera serie de investigaci\u00f3n en Sud\u00e1frica cuando se public\u00f3 en marzo de 2017\u2014 que gan\u00f3 un premio nacional<\/a> y fue celebrada por ser \u201csingularmente sudafricano\u201d sin dejar de capturar una modesta audiencia internacional.<\/p>\n

Mi experiencia es en periodismo impreso, pero por un tiempo hice un programa de radio sobre ciencia, por lo que sab\u00eda lo b\u00e1sico sobre producci\u00f3n de radio. Pero hacer un podcast de investigaci\u00f3n era algo completamente diferente. Esto es lo que descubr\u00ed al escribir, producir y editar Alibi<\/a>, incluyendo algunos consejos para evitar cometer los mismos errores:<\/p>\n

1. Todo est\u00e1 en la escritura<\/b><\/h4>\n

Los reporteros en las estaciones de radio comunitarias a menudo me dicen que empezaron a hacer radio porque no quer\u00edan ser escritores. Esta es una suposici\u00f3n com\u00fan, pero equivocada. La escritura s\u00f3lida es lo que har\u00e1 que tu narrativa auditiva sea diferente a las dem\u00e1s. La clave es escribir con extrema brevedad<\/b>, en un estilo apropiado para tu forma de hablar<\/b> y con una estructura<\/b> que aclare los objetivos narrativos.<\/p>\n

Trata de sacar provecho de cualquier prop\u00f3sito para que la narraci\u00f3n pueda tomar impulso. En Alibi<\/a>, la necesidad que tuve de recopilar los documentos judiciales del hermano de Anthony en el segundo episodio sirvi\u00f3 como un poderoso objetivo que los oyentes pod\u00edan comprender f\u00e1cilmente. Al principio hab\u00eda incluido escenas con el hermano, pero no hab\u00eda mencionado que estaba all\u00ed para recoger los documentos, ya que me tard\u00e9 en entender que cuando est\u00e1s en una misi\u00f3n en una narrativa auditiva, debes poner eso en el centro de la atenci\u00f3n, mientras que en la escritura puedes ocultar estas tareas administrativas por completo.<\/p>\n

La clave para una buena historia de audio es escribir con extrema brevedad, en un estilo apropiado para tu forma de hablar y con una estructura que aclare los objetivos narrativos.<\/p>\n

Tambi\u00e9n debes hacer preguntas que crees que la audiencia se har\u00e1 a s\u00ed misma y luego ir develando las respuestas. Sin este ir y venir, aun la serie de eventos m\u00e1s interesantes fracasar\u00e1.<\/p>\n

En Alibi, estaba tratando de desentra\u00f1ar si Anthony hab\u00eda estado en un coche relacionado con el robo y en qu\u00e9 medida ese coche estaba involucrado en el crimen. Cada vez que se revelaba una nueva evidencia, regres\u00e1bamos a este enigma.<\/p>\n

No es una coincidencia que el formato de posible condena err\u00f3nea \u2014\u201c\u00bfes culpable o inocente?\u201d\u2014 haya lanzado el podcast serial de hoy en d\u00eda. Es un poderoso dispositivo narrativo que mantiene la atenci\u00f3n del oyente.<\/p>\n

Elimin\u00e9 muchas entrevistas, escenas y personajes durante el proceso de edici\u00f3n porque, aunque me encantaban, eran tangenciales. Una que fue dif\u00edcil cortar era una visita a la casa de Adriaan Vlok, ex ministro de orden p\u00fablico. Vlok sirvi\u00f3 al gobierno del apartheid y aprob\u00f3 un pago a Anthony por acusaciones de tortura de la polic\u00eda a\u00f1os antes de que comenzara el caso de asesinato y robo. Era un episodio fascinante e indulgente, que remataba conmigo jugando con el perro de Vlok, Simba. Esto dejaba al oyente pregunt\u00e1ndose a d\u00f3nde iba todo esto, ya que se alejaba del \u201cmisterio\u201d central que hab\u00eda planteado el narrador. Si est\u00e1s acostumbrado a la libertad de la escritura, encontrar\u00e1s al cambiar al audio que eso est\u00e1 a punto de ser restringido bruscamente.<\/p>\n

Te recomiendo pasar cinco minutos muy bien invertidos viendo a Ira Glass<\/a> de This American Life hablar sobre los conceptos b\u00e1sicos de la narraci\u00f3n, en particular para transmisi\u00f3n. Y esta excelente pieza<\/a> en el Columbia Journalism Review sobre el \u00faltimo podcast de Serial tiene algunas importantes lecciones para aquellos que pasan de la escritura al podcast.<\/p>\n

2. Piensa en escenas<\/b><\/h4>\n

<\/a>Escena del crimen: Un robo de dinero en tr\u00e1nsito en un supermercado a primera hora de la ma\u00f1ana result\u00f3 en el asesinato de dos guardias de seguridad en 1994. Cortes\u00eda: Paul McNally<\/p>\n

El mejor consejo que recib\u00ed, que desafortunadamente lleg\u00f3 tarde en el proceso de crear Alibi, fue pensar en escenas. Antes incluso de que escribas tus preguntas para una entrevista, comienza imaginando qu\u00e9 escenas anclar\u00e1n tu historia. Para esto necesito darle cr\u00e9dito al podcast HowSound de Rob Rosenthal<\/a>. Lo escucho obsesivamente y me ha ense\u00f1ado muchas cosas, incluyendo la apreciaci\u00f3n de que es f\u00e1cil cambiar a una persona o escena diferente al escribir. Pero en la radio, cada ubicaci\u00f3n o persona debe ser introducida con cuidado y es probable que la informaci\u00f3n que no captures en una de tus \u201cescenas\u201d se pierda para tu audiencia.<\/p>\n

Por ejemplo, intent\u00e9 mantener la exposici\u00f3n de los mecanismos del crimen hasta que visitamos el centro comercial donde sucedi\u00f3. Entonces constru\u00ed la escena ah\u00ed donde se encontraron los agujeros de bala y se abandonaron los coches de huida, lo que se convirti\u00f3 en el cuarto episodio. Originalmente ten\u00eda mucha de esta informaci\u00f3n en los primeros episodios de la serie, pero era muy dif\u00edcil de seguir sin el ruido de los carritos que te ayudan a ubicarte en el centro comercial. El audio es incre\u00edblemente poderoso para crear una sensaci\u00f3n de tiempo y espacio, pero ineficiente para transmitir informaci\u00f3n densa \u2014me di cuenta de que ten\u00eda que combinar una y otra siempre que pudiera.<\/p>\n

3. Tus emociones importan<\/b><\/h4>\n

Hice un n\u00famero vergonzoso de tomas grabando la narraci\u00f3n mientras produc\u00eda Alibi. Esto es porque toma tiempo aprender c\u00f3mo puedes expresar mejor las diferentes emociones para una audiencia.<\/p>\n

Suena como si estuvieras hablando \u00edntimamente con un pu\u00f1ado de personas m\u00e1s que con una multitud. Proyecta la emoci\u00f3n que quieres que tu audiencia sienta en ese momento del desarrollo de la historia. Piensa en una pel\u00edcula de Spielberg. Siempre hay una toma de reacci\u00f3n de un personaje que manifiesta lo que el espectador deber\u00eda estar sintiendo \u2014ya sabes, como en E.T.<\/i>, el asombro en el rostro del ni\u00f1o peque\u00f1o aparece en el centro de la pantalla cuando de otro modo podr\u00edamos no estar seguros de c\u00f3mo sentirnos sobre el extraterrestre que acaba de aparecer.<\/p>\n

Los momentos de emoci\u00f3n deben estar curados por tu voz. Es la forma en que captas la atenci\u00f3n de tus escuchas mientras conducen, caminan o lavan la ropa.<\/p>\n

Suena como si estuvieras hablando \u00edntimamente con un pu\u00f1ado de personas m\u00e1s que con una multitud. Proyecta la emoci\u00f3n que quieres que tu audiencia sienta en ese momento del desarrollo de la historia.<\/p>\n

Cuando empec\u00e9 a grabar la narraci\u00f3n, ten\u00eda una tendencia a ponerme estridente y re\u00edrme cuando hab\u00eda un momento emocional, como cuando me encuentro con Anthony por primera vez y no lo reconozco al principio. Mi instinto fue jugar la comedia de la situaci\u00f3n. Pero esto no s\u00f3lo fue contrario a lo que hab\u00eda sido un momento sincero, sino que fue confuso. Los oyentes pensaron que se hab\u00edan perdido una broma. No entendieron que yo me r\u00edo f\u00e1cil y nerviosamente por todo.<\/p>\n

4. Mant\u00e9n tu grabaci\u00f3n de voz consistente<\/b><\/h4>\n

Mantener tu grabaci\u00f3n de voz consistente es m\u00e1s importante que su calidad. Hay un episodio en Alibi en el que puedo escuchar mi voz tensa \u2014por haber hablado demasiado tiempo\u2014 y todav\u00eda me molesta cuando la escucho. Otro episodio se hizo con un micr\u00f3fono diferente \u2014no peor, s\u00f3lo diferente<\/i>\u2014 y me vuelve loco. No puedo enfatizar la importancia de usar siempre el mismo equipo para cada grabaci\u00f3n y grabar a la misma hora del d\u00eda con el mismo micr\u00f3fono.<\/p>\n

Tambi\u00e9n hay una lecci\u00f3n complementaria aqu\u00ed sobre soltar y dejar ir las fallas t\u00e9cnicas de tu podcast. La mayor\u00eda de la gente no notar\u00e1 las fallas en absoluto \u2014no han escuchado la cinta cientos de veces como t\u00fa. (Adem\u00e1s, cuando descubras c\u00f3mo soltar y dejar ir, por favor h\u00e1zmelo saber).<\/p>\n

5. El primer episodio es crucial<\/b><\/h4>\n

S\u00e9 honesto sobre d\u00f3nde disminuye tu inter\u00e9s cuando escuchas otros podcasts y qu\u00e9 te hubiera mantenido a bordo. Mucha gente probar\u00e1 tu primer episodio y seguir\u00e1 adelante. Hice una reescritura completa del gui\u00f3n de Alibi y regrab\u00e9 toda la narraci\u00f3n cuando me di cuenta que el primer episodio ten\u00eda demasiado sobre la exposici\u00f3n y la escena del crimen, pero no profundizaba lo suficiente en el personaje de Anthony como para ser intrigante. Inicialmente, le contaba a la audiencia hasta el final del segundo episodio, que quienes hab\u00edan torturado a Anthony cuando estaba en secundaria, eran los mismos agentes involucrados en el caso por el que estaba condenado. En la edici\u00f3n final, mov\u00ed todo eso al primer episodio.<\/p>\n

Un ejemplo que rompe esta regla es S-Town<\/a>, que public\u00f3 todo al mismo tiempo y cuyo giro m\u00e1s grande ocurre despu\u00e9s de s\u00f3lo dos episodios. Esto le permiti\u00f3 a los creadores ignorar esta regla del primer episodio y estructurar sus siete episodios m\u00e1s como una novela.<\/p>\n

El siguiente desaf\u00edo narrativo es sobre los momentos de suspenso. Construir el final de cada episodio para que el oyente anhele m\u00e1s se vuelve frustrante cuando est\u00e1s tan cerca de tu historia que no sabes cu\u00e1l momento los arrastrar\u00e1. Estas fueron las partes m\u00e1s dif\u00edciles de escribir y tramar, y tambi\u00e9n donde sent\u00ed que estaba siendo poco sincero. En un momento quer\u00eda que un episodio terminara cuando descubr\u00edamos que Anthony nos hab\u00eda mentido sobre la causa de una lesi\u00f3n. Nos dice que hab\u00eda sido por una botella, mientras que otra persona dice que fue por una bala. Pero eso significaba que necesitaba retener una informaci\u00f3n importante para mantener el m\u00e1ximo impacto. Al final lo super\u00e9 \u2014este tipo de \u201ctrucos\u201d para mantener a la audiencia enganchada son la naturaleza del formato.<\/p>\n

<\/a>Arma homicida: AK-47 supuestamente usada para disparar a los polic\u00edas desde un auto en movimiento. Cortes\u00eda: Paul McNally<\/p>\n

6. No sucede si no est\u00e1 grabado<\/b><\/h4>\n

Deber\u00edas adquirir el h\u00e1bito de encender tu grabadora \u2014o incluso tu tel\u00e9fono\u2014 antes de salir de tu autom\u00f3vil a enfrentar al mundo. Siempre debes estar grabando. Ahora, cuando estoy trabajando en una historia, dejo grabando mientras conduzco en caso de que quiera explicar mi miedo o mis temores en tiempo real. El momento en que termina la entrevista a menudo puede ser lo que uses para configurar una escena o dar una idea del ambiente \u2014ya sea una broma o un comentario casual. Lo mejor es un ambiente tranquilo y acogedor siempre que sea posible, pero si hay ruido inevitable, puedes permitir que informen tu historia y la representaci\u00f3n de tus personajes.<\/p>\n

En el segundo episodio de Alibi hab\u00eda un chirrido constante de la silla de ruedas de uno de los personajes \u2014el hermano ladr\u00f3n de bancos de Anthony\u2014, pero incorpor\u00e9 eso en mi descripci\u00f3n de \u00e9l. Y una vez que el oyente sabe por qu\u00e9 eso est\u00e1 \u201cdistrayendo\u201d la entrevista, entonces pueden apreciar la escena y la historia a\u00fan m\u00e1s.<\/p>\n

7. La vida real no tiene un final\u2026 pero la gente quiere uno de todos modos<\/b><\/h4>\n

Dependiendo de tu investigaci\u00f3n, puede haber varios finales posibles. Debido a las expectativas establecidas por otros podcasts, la resoluci\u00f3n es vital. Pero puedes \u201chacer trampa\u201d estableciendo diferentes niveles de resultados. Comienza a planificar desde el principio el \u201cpeor\u201d, el \u201cnormal\u201d y el \u201cmejor\u201d de los escenarios de tu final.<\/p>\n

En \u00faltima instancia, mientras esper\u00e1bamos la confirmaci\u00f3n de la fecha de transmisi\u00f3n de Alibi \u2014se transmiti\u00f3 en una emisora \u200b\u200bde radio nacional adem\u00e1s del formato de podcast\u2014, ocurrieron varios eventos. Conseguimos que uno de los antiguos guardias de prisi\u00f3n de Anthony diera fe de su inocencia, un viejo oficial de polic\u00eda dijo que era culpable, y Anthony sali\u00f3 en libertad condicional. As\u00ed que tuvimos un final muy variado, lo que signific\u00f3 que los oyentes no estaban seguros de qu\u00e9 pensar.<\/p>\n

Esta ambig\u00fcedad tambi\u00e9n puede generar buenos puntos de conversaci\u00f3n. Un final notable hubiera sido encontrar y confirmar qui\u00e9nes hab\u00edan sido los verdaderos asesinos y absolver completamente a Anthony, o demostrar que era culpable del crimen. Si bien es probable que el p\u00fablico estuviera satisfecho con una historia escrita que expusiera la corrupci\u00f3n en el sistema de justicia \u2014como claramente sucedi\u00f3 en el caso de Anthony\u2014, debido al tiempo invertido y la intimidad transmitida a trav\u00e9s del audio, los oyentes quieren que el personaje central sea absuelto del crimen. Si es culpable, entonces hay una tentaci\u00f3n de preguntar: \u00bfcu\u00e1l era el punto?<\/p>\n

Comienza a grabar lo antes posible, porque esa llamada telef\u00f3nica, esas reacciones iniciales no las podr\u00e1s recrear.<\/p>\n

Para crear podcasts, comienza a grabar audio lo antes posible en tu investigaci\u00f3n, de modo que cuando descubras que tu historia no funciona, debes estar dispuesto a desecharlos. Desech\u00e9 los audios de un par de otras posibles condenas err\u00f3neas antes de enfocarme en Anthony para Alibi, y comenc\u00e9 a grabar antes de saber que hab\u00eda una historia porque quer\u00eda esa primera llamada telef\u00f3nica, esas reacciones iniciales que no se pueden recrear.<\/p>\n

Espero que estos consejos te ayuden. Y por favor cont\u00e1ctame<\/a> con los enlaces cuando saques tus propios podcasts de investigaci\u00f3n. Me encantar\u00eda escucharlos.<\/p>\n

Aqu\u00ed est\u00e1n los ocho episodios de Alibi<\/a>, en Soundcloud<\/a> o iTunes<\/a>.<\/p>\n

<\/a>Paul McNally<\/a> es un periodista basado en Johannesburgo. Es fundador de African Investigative Radio<\/a> y Citizen Justice Network<\/a> y co-creador de la empresa social Volume<\/a>. Tambi\u00e9n es autor de The Street: Exposing a World of Cops, Bribes and Drug Dealers<\/a> y obtuvo la Knight Visiting Nieman Fellowship en 2016.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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