دليل المحقق اليومي

“رحلة اللانهاية إلى الجحيم”: إسرائيل تسجن مئات الصبية الفلسطينيين في السنة. هذه هي شهاداتهم

تم احتجازهم في جوف الليل، معصوبي العينين مقيدي الأيدي إضافة لسوء المعاملة والإجبار على الاعتراف بالجرائم التي لم يرتكبوها. كل عام تعتقل إسرائيل قرابة 1000 طفل  فلسطيني ، بعضهم لم يبلغ 13 عامًا بعد.

تحقيق: نيتا اهيتوف

كانت الدنيا معتمة، وعادة ما تكون باردة في أواخر شهر فبراير في قرية بيت عمر بالضفة الغربية، بين بيت لحم والخليل. لم يمنع الطقس أبناء عائلة أبو عياش من اللعب خارج المنزل. واحد من الأطفال، في زي الرجل العنكبوت، قام باللعب وذلك بالقفز بين سور لآخر. وفجأة لاحظوا مجموعة من الجنود الإسرائيليين يتجولون على طول الطريق الترابي المحاذي للمنزل . تحولت تعابيرهم على الفور من الفرح إلى الرهبة، وهربوا إلى المنزل. هذه ليست المرة الأولى التي تكون ردة  فعلهم هكذا، كما يقول والدهم. في الواقع، لقد أصبح ذلك المشهد تقليدياً منذ أن تم اعتقال ولده عمر البالغ من العمر 10 سنوات على يد القوات في ديسمبر الماضي.

الطفل البالغ من العمر 10 سنوات هو واحد من مئات الأطفال الفلسطينيين الذين تعتقلهم إسرائيل كل عام: تتراوح التقديرات بين 800 و 1000 طفل. البعض تحت سن 15؛ وبعضهم حتى دون العاشرة. يكشف تخطيط المناطق التي تحدث فيها هذه الاعتقالات عن نمط معين: كلما اقتربت قرية فلسطينية من مستوطنة، زاد احتمال أن يكون القاصرون المقيمون هناك محتجزين لدى إسرائيل. على سبيل المثال، في بلدة عزون، غرب مستوطنة كارني شومرون، لا تكاد توجد أسرة لم تتعرض للاعتقال. يقول سكانها أنه خلال السنوات الخمس الماضية، تم اعتقال أكثر من 150 تلميذا من المدرسة الثانوية الوحيدة في المدينة.

بشكل دوري يكون هنا ما يقارب ال 270 مراهق فلسطيني في السجون الإسرائيلية. السبب الأكثر انتشارًا لاعتقالهم – إلقاء الحجارة . بعد إجراء المقابلات مع العديد من الأطفال، وكذلك مع المحامين ونشطاء حقوق الإنسان، بمن ترك هؤلاء  العديد من الأسئلة مفتوحة: على سبيل المثال  لماذا يتطلب الاحتلال أن تكون الاعتقالات عنيفة ولماذا من الضروري تهديد الأطفال؟

لقد قرر عدد من الإسرائيليين ، الذين  بعارضون  اعتقال الأطفال الفلسطينيين، مكافحة هذه الظاهرة . في إطار منظمة تدعى “آباء ضد احتجاز الأطفال”، ينشط ما يقرب من 100 من أعضائها في الشبكات الاجتماعية ويعقدون الفعاليات العامة “من أجل زيادة الوعي بحجم الظاهرة وانتهاك حقوق القاصرين الفلسطينيين، الهدف هو إنشاء مجموعة ضغط لوقف الإجراء ” كما يوضحون. جمهورهم المستهدف هو آباء آخرون، يأملون في أن يستجيبوا بحماس لقصص هؤلاء الأطفال.

تتم حوالي نصف عمليات اعتقال المراهقين الفلسطينيين في منازلهم. وفقًا للشهادات، يقتحم جنود جيش الدفاع الإسرائيلي عادة المنزل في منتصف الليل، يلقون القبض على الطفل المطلوب ويخفوه بعيدًا (تم احتجاز عدد قليل جدًا من الفتيات)، تاركين للعائلة وثيقة توضح المكان الذي يتم نقله إليه وتهمتة. الوثيقة مطبوعة باللغتين العربية والعبرية، لكن قائد القوة يملأ التفاصيل باللغة العبرية فقط، ثم يسلمها للآباء الذين قد لا يتمكنون من قراءتها ولا يعرفون سبب أخذ ابنهم.

المزيد عبر تحقيق هآرتس

أخبار الصحافة

موقع The Intercept يتضاءل وهذه هي الأسباب

بقلم تشارلز ر. ديفيس

في يوم الأربعاء، قالت شركة  First Look Media الشركة التي تضم The Intercept والتي أسسها ملياردير تقني مناهض لدونالد ترامب، إنها لم تعد قادرة على تحمل تكاليف فريق البحث. وقررت الشركة القضاء على هذه الوظائف كجزء من خفض 4 في المئة في قوتها العاملة. كتبت المؤلفة الشريكة لورا بويتراس في رسالة بالبريد الإلكتروني في 13 مارس نشرتها صحيفة ديلي بيست: “لقد سئمت”. وقالت إن “القلب النابض لغرفة الأخبار” قد تمزق.

إن قيام الملياردير بتسريح الموظفين ليس صدمة، إلا أنه في هذه الحالة قيل إن شركة الملياردير تصب في المصلحة العامة. تصنّف The Intercept على أنها “مؤسسة خيرية عامة”. منذ ما يقرب من عامين، سعى الموقع للحصول على تبرعات من قرائه من أجل “صحافة مستقلة بلا خوف”.

“على أبسط المستويات”، كتب جلين جرينوالد ، أحد مؤسسي Intercept في نداء مايو 2017 للتبرعات “دعم القارئ سيزيد من تمويلنا، وسيمكننا من توظيف المزيد من المراسلين والمحررين والمصممين والباحثين وغيرهم ممن يجعلون صحافتنا ممكنة، ومن ثم ضمان استمرارنا في الازدهار والنمو. “

لكن مراجعة الإقرارات الضريبية تبين أنه على الرغم من الجهود المتأخرة لتنويع مصادر التمويل، لا تزال كل من The Intercept والشركة الأم تعتمد كليًا تقريبًا على مؤسسها الملياردير Pierre Omidyar وهداياه من الأسهم في eBay و PayPal. ساعد تمويل Omidyar لشركة First Look Media، التي بلغ مجموعه 90 مليون دولار بين عامي 2013 و 2017، على تغطية تكلفة الرواتب في The Intercept . في أعقاب تسريح العمال، أكد متحدث باسم الشركة الأم أن “بيير لا يزال مؤيدًا لـ FLM” وأن المراسلون والمحرررون لم يتأثروا من تسريح العمال.

في عام 2013، أعلن بيير أوميدير، مؤسس موقع eBay، أنه سيستثمر 250 مليون دولار في صناعة الصحافة المحتضرة. وكان يوظف مجموعة من النجوم من أجل الإنطلاقة — صحافيون حصلوا على ترشيحات لجوائز البوليتزر لتتماشى مع سمعتهم في التقارير الشرسة والتعليقات الهجومية. لبعض الوقت، كان منارة الأمل. ومع ذلك، سرعان انقلب الأمر.

بعد أكثر من عام بقليل. بدأت الاضطرابات تشرع في الظهور:Matt Taibbi ، أحد الكتاب النجوم، عاد إلى رولينج ستون متذمرًا من البيروقراطية والإدارة المصغرة بينما يواجه هو نفسه اتهامات بمعاداة النساء و غير المهنية من زملائه الموظفين. جون كوك، رئيس تحرير The Intercept، غادر أيضًا. وهناك موظف آخر، وهو مراسل هاربر السابق كين سيلفرشتاين، كتب بالفعل خبرًا عن بوليتيكو بعنوان “أين يمكن للصحافة أن تموت”.

بعد ذلك، استقرت الأمور إلى حد كبير. أنتجت The Intercept نوعًا من التقارير حول الجريمة والحدود وحروب أمريكا في الداخل والخارج مما كان يمنح الجميع دائمًا الأمل، والكثير من تلك التحقيقات كانت من قبل كتاب مجهولين . لكن، لا تزال هناك العديد من العناوين المؤسفة – تم سجن Reality Winner بعد تسريبها ل The Intercept تقريرًا استخباريًا عن اختراق الحكومة الروسية لأنظمة التصويت الحكومية، وأدين موظف The Intercept سابق بتهمة توجيه تهديدات بوقوع قنابل زائفة في مراكز الجالية اليهودية .

 ومع وجود ملياردير لمؤسسة  كهذه، لماذا يحتاج الموقع إلى طلب تبرعات من قرائه؟ والآن، مع إجراء تخفيضات  تستهدف من هم في قاع المنظمة، فإن العيون تدور حول رواتب النجوم في الأعلى. دفعت First Look Medi  المعفية من الضرائب  لمؤسس الموقع الصحفي Greenwald أكثر من 1.6 مليون دولار من عام 2014 إلى عام 2017 ، وهي آخر سنة تم فيها الكشف عن البيانات المالية . في عام دونالد ترامب الأول في منصبه، انخفض راتبه إلى 369.847 دولارًا وخلال هذه الفترة أنتج عمودًا أسبوعيًا أو حوالي 50 قطعة بينما يقوم  Glen Greenwald بالتغريد أكثر من 40 تغريدة يوميًا في المتوسط.

وصل راتب Greenwald إلى ذروته في عام 2015، حيث حصل على أكثر من 518000 دولار، وهو ما يدعم حياة شديدة البذخ في منزل مسورعلى حافة ريو دي جانيرو. بيتسي ريد ، رئيسة تحرير The Intercept حصلت على راتب سنوي قدره 309243 دولار في عام 2016 و 368249 دولار في العام التالي. بشكل عام، أنفقت المؤسسة 9.3 مليون دولارعلى الرواتب في عام 2017 بزيادة 1.4 مليون دولار عن العام السابق.

تعرف على المزيد حول أزمة The Intercept  هنا

أدوات ونصائح

8 نصائح حول إنتاج صحافة استقصائية مقنعة للتلفزيون
إعداد:  مارثا روبيو

يعرف الصحفيون الذين يقفون وراء العرض التلفزيوني الفرنسي Cash Investigation الكثير حول إنتاج الصحافة الاستقصائية للتلفزيون: على مدار السنوات الست الماضية، أصبح برنامجهم لاعباً رئيسياً في المشهد الصحفي في فرنسا من خلال معالجة مواضيع معقدة وجعلها مفهومة أمام جمهور واسع.

منذ إطلاق Cash Investigation في عام 2012، نقب المراسلون الصحفيون وراء كل شيء بدءًا من صناعة الألبان الفرنسية المتأزمة، والتهرب الضريبي للعلامات التجارية الفاخرة إلى تقنيات الإدارة الوحشية في الشركات الفرنسية الكبيرة وتأثير المبيدات على نمو الطفل.

يحظى البرنامج الذي يستمر لمدة ساعتين بشعبية كبيرة: حيث يشاهده ما معدله ثلاثة ملايين متفرج شهريًا، وهو ما يمثل 14٪ من جمهور التلفزيون في فرنسا. يتم عرض Cash Investigation خلال وقت الذروة على قناة France 2 العامة، وهي القناة الثانية الأكثر مشاهدة في فرنسا. يعود الفضل في هذا الجزء من نجاحه لمقدمة البرنامج، إليز لوسيت، واحدة من أشهر الصحافيين في فرنسا والتي عملت سابقًا كمذيعة أخبار على القنوات العامة لأكثر من عقدين.

البرنامج، الذي تنتجته شركة Premières Lignes، هو جزء من موجة جديدة من المشاريع الإعلامية الفرنسية التي نقلت الصحافة الاستقصائية إلى جمهور أوسع. وتشمل هذه الوسائط Mediacités، وهي شبكة من المؤسسات الصحافية المحلية، وموقع Mediapart للتحقيقات المستقلة، الذي كشف قصصًا كبيرة مثل التهرب الضريبي من قبل وزير الموازنة السابق جيروم كاهوزاك، أو في الآونة الأخيرة ممارسات مشكوك فيها من قبل مساعد الرئيس السابق إيمانويل ماكرون الكسندر بينالا.

يقول إيمانويل غانييه، رئيس تحرير Cash Investigation: “عندما نغطي موضوعًا معقدًا، لا نقول أبدًا: أوه المشاهدون لن يفهموا هذا”. “على العكس من ذلك، فنحن نعول على ذكائهم ونسأل أنفسنا:” كيف يمكننا أن نجعل المشاهد يفهم هذا الموضوع على أفضل وجه؟”

تحدث مارثا روبيو، محررة GIJN الفرنسية ، مع غانييه الذي شارك هذه النصائح حول كيفية إنتاج تقارير استقصائية للتلفزيون:

أنواع السرد مختلفة: 

في كثير من الأحيان ، يمكن أن يساعد استخدام المقابلات مع المصادر الداخلية في شرح موضوع يصعب فهمه. وفي بعض الأحيان، من الضروري أن ترافق هذه المقابلات الرسوم المتحركة. على سبيل المثال، من أجل التحقيق الذي أجريناه في صناعة المنتجات الفاخرة، والتي أجريناها بالشراكة مع Mediapart و European Investigative Collaborations (الشبكة التي كشفت كرة القدم Leaks)، كان علينا شرح استراتيجية تحسين الضرائب التي تستخدمها شركة الأزياء Kering العملاقة. شرحنا هذه الآلية من خلال مقابلات مع مصادر داخلية – كانت ترغب في عدم الكشف عن هويتها – والتي أخبرتنا بما يجري من الداخل. رافقنا هذا مع الرسوم المتحركة التي توضح كيفية عمل الاستراتيجية. حصلت الصحفية التي أجرت هذا التحقيق ومحرر الفيديو الخاص بها على فكرة أن تبدأ الرسوم المتحركة على طاولة خياطة.

لقد مزجنا ثلاثة أنواع من السرد: مقابلات مع مصادر داخلية ورسوم متحركة وإعداد التقارير في هذا المجال. كان هدفنا هو إظهار الوقت الذي أمضينا فيه خطوة بخطوة وكيف تمكنت Kering من تجنب دفع الضرائب في فرنسا وإيطاليا.

قارب الصورة مع أشياء معتادة من الحياة اليومية

من أجل تحقيقنا في عمليات الزرع، التي أجريناها من خلال شراكة مع الاتحاد الدولي للصحافة الاستقصائية كجزء من ملفات الزرع، كان علينا أن نوضح طريقة عمل الهيئات المبلغة [التي تقيم توافق المنتج] وكيف دخلت زراع الأعضاء سوق أوروبا.

“نحاول تجنب النغمة الدرامية التي تُستخدم غالبًا في التلفزيون. ندخل بانتظام لمسات من الفكاهة والسخرية في تحقيقاتنا.”
لقد أدركنا أنه سيكون من الأسهل شرح ذلك من خلال المقارنة. لذلك بدأنا بشيء يعرفه الجميع: خوذة دراجة ، ثم قمنا بعمل رسوم متحركة أظهرت أنه لإدخال هذه الخوذة في السوق الأوروبية، يجب أن يكون لديها ملصق المطابقة الأوروبية، والمعروف أيضًا باسم CE. كذلك بالنسبة للزرع، فإنه من الإلزامي الذهاب إلى الهيئات التي توفر ما هو شبيه بالملصق الأوروبي. (شاهد الرسوم المتحركة في الفيديو) كان هذا التفسير ضروريًا لجعل مشاهدينا يفهمون كيف يمكن للزرع أن يدخل داخل السوق حتى مع وجود هذه الضمانة.

العب مع الإيقاعات
الرسوم المتحركة التي استخدمناها للتحقيق حول عمليات الزرع تستمر لمدة دقيقة و 30 ثانية في المجموع. للتلفزيون، هذا طويل جدًا. إنه بمثابة طول القصة بأكملها في نشرة الأخبار. اليوم، اعتاد الناس على تنسيقات قص قصيرة. هذا يجعل الأمر أكثر تعقيدًا في قضاء وقتك، لذلك من المهم اللعب بالإيقاعات بالتناوب مع مقاطع قصيرة وطويلة.

دع المشاهدين يتنفسون
نحاول تجنب النغمة الدرامية التي تستخدم عادة في التلفزيون. ندخل بانتظام لمسات من الفكاهة والسخرية في تحقيقاتنا. بعض الناس يكرهون ذلك، لكننا ندافع عنها.

هل تبحث عن المزيد من النصائح؟ زوروا موقعنا